摘要：艺术源于生活我从小就常年练习书法,后来在兴趣的引导下也接触到了素描、油画和摄影,最初时我对拍照的理解很简单,认为摄影就是展现出美好的东西,并且把不好的东西隐藏起来,经过了多年的积累,现在觉得摄影最重要的就是表达内心的所思所想,拍摄技巧与技术的运用只是为了表达想法来服务的,摄影的关键在于摄影师的内心深处。

摘要：从古迄今,科学与哲学相互关系的演变依次经历了三个历史阶段。作为人类把握世界的两种基本形式,科学与哲学是理论思维的两个维度。同有限与无限的关系一样,科学与哲学是人类认识的一个基本问题。在发展中,它常常以知识观念、意识形态的形式标志和见证着科学与哲学、有限与无限的矛盾运动过程。而科学与哲学、有限与无限的统一则是真(纯粹理性)、善(实践理性)、美(艺术理性)的最高境界。

摘要：《海上钢琴师》中的1900至死也不愿意放弃弗吉尼亚号,其重要原因就是他对有限空间的依赖和对无限空间的畏惧。这里的有限与无限不仅指空间的大小,更意指不同的生存模式。那种对明晰的、有限的、在场的空间的信赖从本质上来说是古典式的,而对无限的追求则是现代精神特质,无限扩张的都市正是这种现代精神的表征。所以1900对城市的拒绝的本质是对古典式生存模式的坚持,这种坚持在现代注定是一种不合时宜。

摘要："我本自由——刘绍荟从艺六十周年艺术展",通过七部分内容,不仅展示了艺术家的才华和其所取得的令人瞩目的成就,还揭示了这位长者在超过半个多世纪以来的创作历程,突出表现了其艺术在不同的时空中"自由"的形态。

摘要：笔者从自身工作实际出发,把握住书籍设计与建筑设计的时代特点和发展趋势,认识到现阶段书籍设计开始强调宏观与微观、内容与理念、时间与空间的流动等多方面因素,将书籍设计成功能与美感齐备的艺术品,使读者能通过眼视、手翻、心读,全方位的感受书籍的魅力。本文论述了存在于书籍与建筑之间的关系,通过互通点和不同点,重点论述了在现代书籍设计中如何运用建筑的美感,来打造书籍设计的新时代。

摘要：丁乙以“十”字为符号,创造了极具个人风格的艺术语言,其持续约三十五年的“十示”系列始于1988年,脱胎于工业印刷标尺符号的“十”字在他手中不断被赋予新的意义:它是构筑事物本质的基石,是连接人类认知的纽带,也是解锁未知宇宙的编码丁乙以自己的方式缔造了一个艺术符号体系,并在其宁波个展“故乡与旅程”中,启发我们在有限与无限、个人与宇宙、符号与真理的互文互释中探寻生命的奥秘。

摘要：北宋中后期文人士大夫在政治环境不断恶化的情境下,通过“墨戏”表达抗争,描绘枯木怪石、天地悠远、静谧荒寒等多重意象,托物寄情。以苏轼、文同等人为代表的文人画家,在“墨戏”的过程中,将绘画视为一种自我表达和精神寄托的方式,借此探寻自我意识和存在的意义,拓展了文人画的边界,在“游戏”中阐释了艺术的有限与无限。

摘要：艺术是艺术家生命感知力的呈现。艺术的生命长度是无限的，而艺术家的生命长度是有限的，有限与无限之间充满了张力和平衡。有理想的艺术家都在竭尽全力，以有限的人生去创造无限的艺术生命。本期[时代人物]唐一禾，虽然英年早逝，但他身处时代的先锋，留给了世人众多反映时代精神与人民生活的优秀作品。

摘要：这是一部自始至终用优美的笔触在美的氛围中阐释评论美的沉思录。美的批评即是一种美的选择。它需要有一颗善于发现美与捕捉美的心灵,长久的艺术薰陶与实践,使毛时安具有一种比常人更为丰富敏锐的艺术直觉能力与判断力。因而他的批评,往往是于细微处切入,对文艺现象作出一种全景范围的散点透视和抽样观照。于是一部“在橄榄绿底色上嵌着神秘纹样的探索论集”,“