摘要：当你打开储存在电脑里的图片，选择图片处理软件Photoshop的“滤镜一模糊”命令时，眼前那张原先清晰的图片就会呈现出朦朦胧胧的视觉效果。在冰岛《北欧神话》小型张邮票上，其设计者就运用了这一软件处理功能，先将清晰票图复制于边纸上，随后处理成了模糊效果（图1，本文鄙分图刊封三）。

摘要：意境是我国传统美学的一个艺术理论。古人论诗，多以意境区分诗的高下，近代学者王国维更是把意境看作审美和创作的最高标准，“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句”（《人间词话》）。中国古典诗歌艺术境界的创拓始于《诗经》，三百篇诗，有许多起兴诗句和人物情感相融合而成的意境，其中，意境优美清雅，下启百代的首推《诗经·秦风·蒹葭》。

摘要：黄芳的诗歌处理的是人与世界、人与回忆的关系,她以语言试图构建从柔弱走向强大内心的女性思维与生存方式。"慢"与"朦胧"的艺术手法巧妙地传达了女性思维中抗争的张力。

摘要：基于对印象派油画地探索和追求，我们进行了一次创新性的拍摄。在复古的背景下，人物造型往古典主义方向设计，重在局部的动感、层次感、线条感和轮廓线的处理。摄影师将传统高清画面与印象派朦胧风格巧妙结合，

摘要：含蓄原是一种艺术手法,指作者对要说的意思不直接说出,或不全部说尽,用一些隐约委婉的话曲折地加以表达,或者把它隐含在形象之中让读者自己去品位思索.由于它能'言近旨远',激发起读者的想象,具有'言有尽而意无穷'的妙处,所以它在文学中,尤其是在我国古典诗歌当中极为常见.

摘要：王玉树在《关于文学的朦胧性》(《天津文学》1992年9期)一文中指出: 朦胧性的美感与语言文字的晦涩根本不同,这两者容易混淆。造成“晦涩”的原因有二:一是艺术上的深奧所致,因而使多数读者看不懂;二是思想感情上的模糊不清,下笔时不知所云,单凭灵感创作,读者只能乱猜。前些时候有人提倡抽象艺术,认为这才是世界文艺的新潮流,它是文艺的未来,其实不然,在西方象征派流行并没有多久。

摘要：《懵懂》(MongDong)是我国青年作曲家瞿小松出道后的成名作之一。大约两三年前,一个偶然的机会我初识此曲,觉得异样、新奇,行中人对此曲的种种评说,其着眼点多在乐曲的形态和制作工艺方面,对其内涵言之甚少,所以我似懂非懂,不甚了了。以后曾多次欣赏此曲,有时是全神贯注地去捉摸它,

摘要：古人云：“诗无达诂。”若如此,我们就可以在诗歌教学设计中鼓励学生对诗旨各抒己见,从诗歌文本中寻找依据,能自圆其说即可。这样,不仅能增强学生品赏诗歌的兴趣,还能培养学生独立的审美意识。李商隐《锦瑟》一诗的诗旨极为隐晦朦胧,若让学生分组探析,呈现各自所认为的不同的主旨,定能激发他们的探究欲望。

摘要：马嫌泠始终在两端做作品，一端比较外向和社会化,还有一点点暴力倾向；一端比较内敛和修性,好似一个坐禅者。马娥泠的这另一端的作品就是她2003年参与我策展的《念珠与笔触》那些“划道道”的作品,画面是用中国水墨画叶筋笔,一笔一笔在画面上”织”出象丝织物一样感觉，每一笔都必须屏住呼吸，一气哈成，而一幅画需要成千上万条的线,

摘要：约瑟夫·祖布克维克是一位出色的当代水彩画家,他的作品常常被描述为感性的、情绪化的。他并不追求对现实的客观描摹,而是把自己的想法融入绘画语言中,用精湛的技艺与简单的形体将丰富的情感绘于整体之上,注重画面整体的意境美。文章将从色彩表现、材料技法与光影表现三个方面对约瑟夫水彩画中透露出的朦胧美进行浅要分析。