摘要：本文旨在研究中国传统木作元素在现代手造中的设计方法与应用。通过运用案例分析法,以传统木作元素为立足点,结合现代手造的特点及优势,探讨并总结了ECI元素设计法,借助大量的设计案例,从提取、转化、整合三个方面解析了传统木作元素的设计方法与应用方式,为设计创作提供理论依据,探讨在现代手造语境下传统木作的“两创”路径。

摘要："灰空间"作为一个近些年才被提出的建筑空间概念词,主要是指连接室内与室外的过渡空间,但其营造方式早在中国古代就用于传统建筑空间与园林空间设计中。文章分别介绍了灰空间的概念及中国古代建筑中木作营造的灰空间。

摘要：中国传统文化源远流长,传统木作营造文化作为中华优秀传统文化的组成部分,在承载着中华民族历史与文明的同时蕴含了极高的艺术价值,具有维护环境生态可持续发展的意义。通过对传统建筑的木作营造文化和建筑环境设计的传承融合,挖掘传统木作营造的延续意义,以期为在当代环境设计中传承木作营造文化提供新思路。

摘要：木作技艺起源甚早,是我国古建筑中很重要的一种艺术装饰手法,在历史的长河中,由于木质器件易腐朽而不易保存,使传流下来的物件很少,因此研究它的艺术价值对保护和传承这种古老的艺术门类具有重要意义。

摘要：每一块木头都有自己独特的生命痕迹。一个木艺作品的完成,不仅在于完成抛光打磨的那一刻,还在于融入环境时,一切都那么合适。让我们一起走进湖南工业大学包装设计艺术学院师生作品联展的“我的世界”木作篇,感受木艺作品在耳边轻巧呼吸。

摘要：汉斯·山格林·雅各布森(Hans Sandgren Jakobsen)出生于美丽的丹麦小镇格雷诺,1986年开始在当地的一个木器店担任学徒,开始学习木作,这段经历也为他日后的设计奠定了基础。之后,汉斯就读于哥本哈根的丹麦设计学校,1990年毕业后先后任职于日本名古屋的COBO Design和丹麦哥本哈根的南娜·迪策尔绘图室。1997年,汉斯创建了自己的工作室,并斩获众多设计奖项。"少即是多""美观取决于实用"是他作品设计的黄金定律。

摘要：人类历史进程中,最重要的进步就是发明并使用工具来改善我们的生活环境,这也是人类与动物的本质区别。南北朝以后,框锯的出现从根本促进了木作制材的发展,由于框锯是用来解木的工具,在一定程度上影响了古建筑的建筑工艺和建筑形态。众所周知,我国古代建筑有着复杂的大木作结构和小木作装饰,这些建筑不仅具有实用价值,而且艺术成就极高。在我国许多传统民居建筑中我们都能看到框锯与木作的联系。

摘要：江西省上饶市婺源县是我国古建筑保存最多、最完整的地区之一。以婺源地区的古建筑隔扇为研究对象,通过对现存婺源古建筑中隔扇门窗的考察,探寻婺源古建筑隔扇的营造技艺和工艺特征,这对于徽派建筑的保护和徽派小木作技艺的传承都具有重要的理论和实践价值。

摘要：囤顶建筑作为山东地区传统建筑形式之一,其木作营造与传承方式的系统性研究仍有极大探索空间。常庄囤顶建筑保存完整、结构鲜明,是研究山东囤顶建筑的典型案例。文章即以常庄古聚落囤顶建筑为研究对象,通过口述采访和建筑实物互证,廓清山东囤顶建筑木作中的营造体系特色以及匠作传承方式,为山东囤顶建筑木作技艺及文化的当代传承提供借鉴和思路。

摘要：《中国手作·木作》以影像叙事的手法揭示了蕴含在传统造物工艺的美学精神,其美感天成的材料美学和阴阳相合的建造美学构筑成中国传统造物的审美哲学。木作在此成为中国人性情品德的物化象征,其制作过程的仪式感和象征性成为传统美学精神的符号映射,工匠精神也因此成为传统造物美学的重要象征。工匠精神的本质是对"法"的传承与尊重,但法度传承并非一成不变、墨守成规,而是在法度的基础上借助新的技术手段实现对传统造物的传承与创新,进而不断丰富中国传统造物的美学精神。该节目通过精致的解说和生动的图像以小切口大视角展现出对中国传统造物美学的独特理解和人文关怀,以影像叙事的记录手法展现出中国传统造物的美学精神和文化内涵,使木作成为连接传统与当代、伟大与平凡的中介,也使其成为融贯古今的美学精神符号。