摘要：邓树荣是香港实验话剧的领军人物,他在上世纪末本世纪初进行的一系列木偶剧场实践,形成了香港实验剧场的独特景观。邓树荣进行木偶戏剧探索,旨在将传统艺术符号引入当代剧场,借以更新和扩充戏剧语言。邓树荣的木偶戏剧创作,由一开始对传统木偶本体特性的发掘,到逐步扩充木偶的内在精神、拓展其表意空间,再到将木偶抽象为一种舞台修辞,并最终把木偶精神引申至"活动的物件",完成了其木偶剧场的美学演变。邓树荣的一系列木偶戏剧作品,将木偶从传统艺术中一般的表演性工具转化为有丰富指涉空间的戏剧符号,是香港实验话剧的有力探索。

摘要：看完两个木偶的表演,张闻漪有点崩溃。按她原本的设计,一个木偶应该向另一个木偶快速挥三刀:第一刀挥下去,“啪”,灯光要打在墙壁的血印上;第二刀挥下去,灯光迅速变化,旁边的木椅“哐”一声突然倒地;第三刀挥下去,另一个木偶的头掉下来……这样的画面,再配上音效,密室里的氛围就出来了。

摘要：从人与人的关系看,语言是交际方式和交流思想的手段。《3-6岁幼儿学习发展与指南》明确提出:“幼儿的语言学习需要相应的社会经验支持,应通过多种活动扩展幼儿的生活经验,丰富语言的内容,增强理解和表达能力。”木偶活动作为一种传统文化形式,能够直接激发幼儿的语言兴趣,扩展幼儿的生活经验,并成为语言表达、交往的话题。因此,教师可以借助木偶戏剧本身独有的艺术特性,为幼儿营造一个艺术世界,引导幼儿通过合作、交流和互动,促进幼儿语言能力的快速发展。

摘要：文章对中央戏剧学院舞台美术系服装设计专业研究生集体创作的木偶人物造型群像《拜访森林》做了详尽介绍,着重分析了作品的设计理念、形式特征和艺术价值,认为其是一次为木偶艺术与现代审美模式寻找最佳契合点的有益尝试,对木偶艺术的人才培养和观念创新都具有重要的意义。

摘要：随着民族传统艺术的发展,木偶舞蹈已成为木偶艺术表演中一个重要组成部分。木偶艺术的表现形式从单纯的戏曲拓展到话剧、童话剧、歌舞剧等多种艺术形式。木偶形象的制作也根据节目的需要,突破了传统的“偶人形”的单一性,舞台上出现了“动物形”“物体形”等新的造型,丰富了木偶艺术的表现力,为木偶舞蹈开辟了广阔的表现天地。在舞台实践中,木偶舞蹈的表现形式大体可概括为四种:一种情绪表达式,二为人体姿态表现式,三为剧情插入式,四为物偶拟人式。

摘要：木偶艺术是一种古老的民间综合艺术,据史书记载,在汉代已有木偶产生,唐代有了很大发展,宋代之后则发展成为一种独立的艺术品种了.

摘要：一引言:问题的提出在人类产生、发展的漫长道路上,艺术的出现是相当晚近的。寻觅它的源头,我们终于在烟波浩渺的原始文化海洋中发现其最初的踪影。“严格说来,对于原始人,我们几乎一无所知”①。迄今关于艺术发生的各种理论都是一厢情愿的假说,甚至可能完全是一种误解——错误的阐释。在无法返回的史前社会,艺术不是一项独立的活动,而仅仅只是一些尚不明晰的元素与原始文化活动彼此关联、交叉、渗透的现象而已。但是,正是在其中闪烁着各种艺术发生的火花。

摘要：小琼:我觉得自己很幸运,能够在中国香港艺术节上观看了由两个大洲的艺术家们带来的克劳迪奥·蒙特威尔第《尤利西斯归乡记》的最后一场演出。小薇:我在网上看到,这不仅仅是这部巴洛克早期经典作品的现场表演,并且这部歌剧的角色都由木偶饰演。该制作由世界著名导演威廉·肯特里奇于1998年创作首演。在那段时间里,肯特里奇迷上了解剖学,尤其是人体血液循环的概念。

摘要：邵阳布袋戏木偶原汁原味地保留了木偶的传统艺术特征,反映了民间百姓的文化娱乐情趣,它的制作技法、人物造型的特点形成了浓郁的地方特征和地方特色,有着独具特色的民间艺术魅力,具有浓厚的民间文化内涵和很高的艺术价值。

摘要：中国是木偶皮影戏的故乡．陕西是中国皮影戏的发源地。陕西皮影艺术相传起源于公元前一百多年的西汉时代，大约已有两千年的历史，它是一种古老的民间艺术形式。