摘要：木刻艺术在中国有着悠久的历史，从汉代石刻画像起源，到宋元明清各代，形式、内容、技法等均有不同表现。19世纪末，随着西洋印刷术输入中国，木刻在社会文化中的作用与影响逐渐减弱。作为民族文化载体之一，书籍插图的精英性，各种年画、连环画的民间性，都是木刻艺术以多种形式体现出的中国文化特质。

摘要：在左翼文化氛围和新兴木刻运动中成长起来的版画艺术家黄新波曾先后在香港工作、生活过三段时期,分别是1937-38年、1941-42年和1945-49年。1本文主要讨论他1945-49年在香港时期的版画创作。从黄新波一生的艺术创作历程看,本时期最受关注的应是他的油画创作探索及由此产生的批判风波；但是，版画方面的创作也同样值得重视和研究.

摘要：锋利的雕刀在厚实的木板上纵横施骋,镌镂出造型艺术中独具风彩的力之美的诗篇。古老的神州本是木刻艺术的发祥地,但是,从近代以来,世界却让西方的艺术巨子们耸立起一座座不朽的版画艺术丰碑:德国的凯绥·珂勒惠支、比利时的法朗士·麦绥莱勒、挪威的爱德华·蒙克……就在他们在这块艺坛上独领风骚的时候,鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动在中华民族灾难深重的1931年开始了!短暂的历程却出现了惊人的奇迹。11年后的1942年10月18日,艺术大师徐悲鸿在题为《全国木刻展》的评论中挥臂顿足地大声呼喊道:

摘要：在我国抗日战争史上，木刻版画艺术的活动与创作遍布所有重要的解放区，如延安、晋冀鲁豫、晋绥、新四军抗敌革命根据地等。作为一种简易而有力的文化宣传工具，木刻版画在各抗日根据地起到了发动群众、团结群众、打击敌人、瓦解敌人的积极作用，为抗日战争的胜利做出了不可磨灭的贡献，在我国现代美术史和版画史上占据着重要的地位。抗日根据地的木刻艺术以延安木刻最为典型，而远离延安、地处苏北的江苏盐城是新四军重建军部所在地，该地区的新四军木刻艺术同样开展得轰轰烈烈，不失为华中抗日根据地上盛开的与延安木刻艺术遥相呼应的一朵战地奇葩。

摘要：焦心河在延安时期表现出卓越的艺术才华,是“鲁艺”最早培养出的青年木刻艺术家。他以生命和艺术默默地奉献给党和祖国,但他的生平事迹却很少有人知道,就连很有权威的美术工具书,著录他的生年不详、卒年不确。我做为晚学后生对焦心河十分敬仰,认为有必要将他的生平事迹介绍给读者,尤其是广大青年读者,使之了解老一代革命艺术家创业艰辛;同时寄托对焦心河烈士的悼念。

摘要：本文对王琦先生的木刻创作作了较为详尽的评述。作者认为：王琦的早期 (1938- 1949)作品是战时民众生活的历史画卷，其艺术手法是写实主义。王琦中年时代 (1949- 1976)的作品，堪称社会主义建设的艺术史诗，其艺术方法是社会主义现实主义，但叙事性有余，抒情性不足，写实有余，夸张不足。王琦晚年 (1976年之后 )的木刻，则突破了现实主义的框框，腾飞起想像的翅膀，表现了艺术观念的新的蜕变。这说明他宝刀不老，夕阳正红。

摘要：从市场的角度看，艺术经纪人的出现使得艺术不单独是个人情感的表达，同时还具有了一定的经济效益，这种效益让越来越多的人关注到了艺术的发展，为艺术的发展提供了切实的物质保证，从而使更多的优秀艺术家得到了成长的空间；从社会的角度来看，艺术经纪人的出现使得艺术的发展与社会生活的关系更加紧密，艺术反映生活，生活影响艺术，从而使艺术在社会发展进步的进程中承担起了相应的责任。从这样的角度来说，鲁迅可以被称为中国新木刻艺术的“经纪人”，正是因为他的大力支持与参与，才使得传统木刻焕发了新的生机，积极参与到了社会变革和发展的进程中。本文就艺术经纪人的一些特点，结合鲁迅的所言所行，探讨一下他在“新木刻艺术运动”中的“经纪人”角色。

摘要：新兴木刻自发轫以来，史诗般地刻录下中国社会的巨大变迁。这一成就既属于宏大历史，也属于每个躬耕其间的个体生命；既源于鲁迅先生的先觉和卓识，也有赖于践行者们前赴后继的不懈实践。在洋溢着才华和激情的新兴木刻创作群体里，赵延年先生（1924-2014）以其艺术生涯历时之长，创作实践归旨之明晰，作品之丰富经典，技法语言之纯熟自如，被誉为“世纪之刀上一段最锋锐的利刃”。

摘要：本文通过对 11～ 13世纪西藏西部地区及相邻地区木雕的研究 ,对其艺术风格、源流演变等问题作了探讨 ,认为这批作品是当地融合了印度西北部和克什米尔艺术之后创造出的杰作 ,这些作品对古格王朝时期的木雕均产生了重要影响。

摘要：古元是一位在中国现代美术史上成绩卓著、影响深远的美术大家和木刻大师。他在延安生活仅有七年时间,却创作了木刻作品170幅,几乎是他一生木刻作品总量352幅的一半,尽显了他青年时代木刻艺术的才华。他在延安时期的木刻艺术风格有四方面最为显著。