摘要：作为一位典型的“现代生活的画家”,马奈是现代艺术史的重要研究对象。沈语冰《图像与爱欲:马奈的绘画》以马奈绘画的“现代性”为关键词,从画家主体与画作形式两个层面探究其现代特征,进而把握艺术现代性的本质。该书在研究方法上采用绘画现象学的分析路径,注重以画面细节为线索,切身体察创作主体的在场感知和主客体交互性,并延伸到对现代艺术创作主体性的思考。书中关于艺术史学科的本位意识、艺术史与美学的关系以及艺术史研究方法问题的探讨,对于反思和推动艺术史学科建设具有重要意义。作者坚持康德美学传统,坚持艺术自主的鲜明立场,亦具有独特的启示价值。

摘要：编辑的本位意识与出版物的创意胡光清【武汉】从思想文化史的视角扫描出版物，有很多问题值得探讨。出版物的创意，是时下应予关注的问题之一。处在社会转型和变革时期，思想文化活动异常活跃，各种思想文化观念随之产生。我们编辑工作者，如何充分发挥自己的社会职能作用...

摘要：第十一届中国艺术节的地方戏剧目代表了当下戏曲创作的整体水准,这些优秀或比较优秀的作品从不同侧面、不同维度坚守和凸显了戏曲创作的"本位意识"。从题材选择看,以剧种特色为本位,追求艺术创作的鲜明个性;从思想意蕴看,以人文精神为本位,彰显反思品格与思辨色彩;从舞台叙事看,以"戏"与"人"为本位,追求叙事技法的多维尝试;从美学追求看,以戏曲审美为本位,回归本体与探索创新并行不悖。"本位意识"体现着戏曲创作的重要成绩,也渗透着艺术家的创作理念。而那些无法令人满意的作品,也正是在这个方面,发生了或多或少的偏离、或隐或显的背反。

摘要：电影作为承载人类之"思"的艺术形式,在新世纪之初的中国电影中塑造了传统家庭中"贤妻良母"本位意识的女性形象,但在女性生存边缘中这一本位意识形象遭到了解构,而作为一种自觉的"类"的女性本体意识形象塑造,最终要在女性的自叙性表达中得以逐渐澄明。

摘要：当注视孩童的深情目光萦绕在充满理想与激情的20世纪80年代,儿童电影会如何“发现”儿童,确立关于儿童的主体性表达,又会迸发出怎样的审美样态和创作范式,回应电影思潮的更迭与市场变迁?基于此,本文从电影观念、文学改编和类型探索三个层面出发,在中国儿童电影诞生百年之际,纵向追溯与横向注视80年代儿童电影的发展之路,既为考察彼时国产电影的发展提供补充视角,又为当前儿童电影的创新探寻历史经验。

摘要：本文考察了款彩屏风在法国旧政风格时期的演进阶段:巴洛克时期被当作家具或墙饰嵌板;洛可可时期被拆分后制作成欧式家具;最终糅合本土风格,形成了独特的“科罗曼德尔式”的风格。款彩屏风的发展过程展现了:欧洲宫廷是如何将东方器物的审美易趣逐渐消化接受,并形成具有异域风情的传统家具装饰。款彩屏风最终随着欧洲文化复兴浪潮下新古典主义的兴盛而迅速衰落,也明显表现出欧洲人对于中国趣味的好奇探索的本质依旧是他者眼光和宫廷时尚杂揉的表现。

摘要：影视艺术本科教育的开拓创新有两层含义。一是相对于传统的高等艺术教育而言，当代影视艺术人才培养当然只应该继承以往的优良传统，取用其中确实有益的经验和做法，并推陈出新，提升水准；二是相对于普通文科、理科高等教育而言，影视艺术本科教育应当充分适应时代潮流，并具有强烈的本位意识和路径意识，立足于本学科人才培养的实际，突出特色，多元化发展，从而走好自己的路。

摘要：略论魏晋赋的创意●韩高年“受命于诗人，拓宇于楚辞”①的赋文学，在汉代由于润色鸿业、礼赞太平之社会政治功能的刺激，其铺叙描写的倾向发展到了极致。而抒情写意的文学本位意识则仅淡化为对夸大了的形式美的追求（表现为追求行文的宏大气魄、夸张以造声势等方面）。这...

摘要：现代中国在引入西方艺术文化过程中,出现了许多不同的艺术现象,这些现象背后的根本原因是人们不同的心理背景。此处,列举了本位意识、崇洋意识、融合性意识三种有代表性的心理意识,加以分析,肯定了融合性意识的合理性、客观性。继而又引伸出“民族性”这个一切心理因素的根源,从艺术角度强度现代“民族性”的新概念(即世界性、共同性及民族审美心理结构中的常恒因素与现代艺术的融合)。