摘要：金融消费者权益保护,最根本的要靠顶层设计,确保在制度、信息、调解、教育等方面从＂行业本位＂转向＂客户本位＂

摘要：如今大量消费和大量废弃的传统工业经济体系,在环境与发展之间造成了长期难以消解的尖锐矛盾。在繁荣的背后,是我们生存环境的日益恶化,各种环境安全问题越来越明显。设计不应当仅“以人为本”,而更应当“以自然为本”。设计师不能仅仅以产品在外观上标新立异为宗旨,还要将设计的中心真正放到产品与自然环境亲和性的创新上,既要与自然环境相协调,又要做到物尽其材、材尽其用,突出“生态意识”和“以环境保护为本位”的设计观念。设计师有责任考虑产品对人类生活环境的影响。

摘要：审美活动全过程中的道德本位，是封建社会中艺术哲学的重要命题．也是这个社会中艺术实践的根本特征。

摘要：“知识爆炸”无疑是当代使用率相当高的一个词汇,因为大家对此深有感受。资讯的发达令我们深感前所未有的压力、疲惫与不堪重负,人们期望一种精神的回归,于是李锡奇有了他的“本位”、“后本位”与“再本位”系列。 2005年,68高龄的台湾著名艺术家李锡奇在“两岸三地”举办着“上海-福州-北京-香港-台湾”巡回展。4月在上海美术馆开展,6月在福州福建美术馆开展,8月在北京中国美术馆开展,年底将在香港举办,最后再回到台湾。

摘要：作为历年央视春晚的重头戏,喜剧小品承载了包含娱乐、教育、情感凝聚等在内的多重功能,是中国独有的电视文化现象。2017年央视春晚的风格呈现出中规中矩的总体特征,而这种编排风格也直接影响到了喜剧小品的创作。2017年央视春晚的七个喜剧小品均在不同程度上体现了新时期,尤其是信息时代浪潮下,舞台艺术与通俗文化之间的相互渗透,并演进成一条央视春晚喜剧小品所独有的特色道路。

摘要：本文认为舞蹈评论不能只在专业领域内展开,亦要善于接受来自圈外的非专业人士的意见,否则容易"闭门造车"。但是,关于舞剧《安娜·卡列尼娜》的创作与原作是"两张皮"的评论则反映了不少普通观众对于舞剧创作"本位"原则的认识不足。针对在兼具文学叙事性和肢体抒情性的舞剧中是否具有"话语权",其"话语权"的具体含义如何,以及舞剧的"话语权"由谁来掌握等问题,本文进行了探讨与思考。

摘要：儿童电视节目如何寓教于乐出新出彩,赢得儿童甚至家长们的欢迎和喜爱,甚至能够让成人获得观察儿童的新视角,这是所有拒绝浮躁、追求品质的儿童节目的共同价值追求。央视少儿频道大型家庭教育类节目《小鬼当家》做出了很好的探索。其两季节目都能以纪实化风格,以儿童为本位,展现出当代不同地域家庭生活的真实状况,通过儿童视角贴近当代儿童的心灵世界。节目以创新性的游戏形式展开叙事,提供一种情境挑战,保障了节目的艺术水准和欣赏趣味。

摘要：在1930年代,中国先后兴起了两波文化思潮运动:"中国科学化"运动(1932年始)、"中国本位文化"运动(1935年始),运动的影响延及至1940年代。在当时的音乐界,与此相照的反应是产生了两篇重要的音乐评论:陈觉玄的《中国音乐科学化》(1942年)和张沅吉的《中国本位音乐》(1937年)。本文基于这两篇乐论,结合相关史料,梳理了这一时期的音乐文化思潮的来龙去脉,并以"位"与"化"为学术范畴,利用"互文性"的学术原理,讨论了两篇乐论之间的相互依存关系,进而阐述了中国音乐文化发展中的目的与手段之时代特征。

摘要：“本位”是语法描写的坐标和基点,是语法体系的核心。本文对《马氏文通》以来汉语语法学界提出的五种“本位”进行了简要的分析与评论,认为“小句中枢”是一种立足于汉语而提出来的语法描写理论,相对于其他语法描写的本位更符合汉语的实际。文章主要以中文信息处理词性自动标注软件设计中遇到的大量语言事实为依据,论述了小句在词性的辨别特别是汉语兼类词的处理中的独特优势。以小句为基点标注汉语词性,不仅可以保证词性标注的一致性和科学性,而且符合汉人的认知,因此,小句是词类的最佳观察站。

摘要：古琴是中国特有的民族乐器,如今却远离舞台。为了挽救其发展颓势,促进古琴音乐教育的普及和发展,从古琴的历史印痕、琴家思想和琴曲内容等分析,说明其艺术特色,以期引起音乐教育者的密切关注,从而改变目前古琴教育的缺失。