摘要：作家张炜以绵延深长的创作热力将其写作之路铺展到历史的深处和现实的痛处,在心灵咏叹的复调里他是一位倾听者、冥思者,更是一位非凡的书写者。翻检张炜的个人创作史,浪漫主义在左,现实主义在右。如果说《刺猬歌》是对《九月寓言》的一次浪漫主义艺术精神及其独特文体风格的升华和超越,那么刚刚出版的《独药师》可视为对《古船》在历史修辞和现实观照上的一次深潜回溯和重新出发。

摘要：精神分析理论自问世之日起,就与文艺批评结下了不解之缘.弗洛伊德在自己的心理学著作中曾旁征博引经典文学名著,以资阐发.如俄狄浦斯情结这一重要观念,便是用古希腊悲剧人物俄狄浦斯王命名.此外,他还撰文专门讨论文学艺术,成了精神分析批评的滥觞.20世纪有不少批评家踵而效之,自觉运用弗洛伊德主义的基本观点或精神分析理论的术语来研究文学艺术,开辟出文艺批评一个崭新天地.

摘要：以精神分析心理学为基础发展起来的弗洛伊德主义,作为一种文化哲学,广泛地影响到二十世纪人文科学研究的各个领域。精神分析文艺美学以弗洛伊德的无意识理论、本能理论、梦论和文化创造论为理论支点,把被压抑的本能欲望视为艺术创造的深层动机,把文艺视为无意识欲望的替代性满足,在它看来,文艺创造的过程即是无意识欲望乔装打扮的过程。

摘要："无人区"之"无"只是一种策略,它的存在,让本能欲望得以释放,让惯例认同所遮蔽的不可见转化为可见。在叙事策略上,借助各种符号隐喻,围绕命题追问,既构成文本叙述的价值预设,同时也外化为其独特的文本结构。

摘要：人类生存的历史从来就是一个不断遭遇悲剧而又不断寻求解脱的过程。悲剧不仅来自于人类自身与外在环境的矛盾,也来自于人类自身内部的失衡。悲剧是人类存在的普遍命运,也是人类发展中的根本动力和沉重代价。悲剧艺术作为一种最古老的综合艺术,是外在于现实存在而又最切近干现实存在的完整的人生形式。在所有的戏剧形式中悲剧最具有形成上的本质意义。它历史地。

摘要：1 一个对民族对人民对时代肩负强烈使命感的作家艺术家,其创作生涯必然是勇于面对现实,勇于探索人生的奥秘,勇于冲破陈旧的传统,既勇于超越前人,又勇于超越自己,总是紧随时代的步伐,在艺术王国里孜孜不倦地酿造甘甜的蜜汁,虔心奉献给哺育他成长的人民。这样的作家艺术家,又必然是不满足于已有的成就,总是求索不止,弃旧图新,因而其创作风格也就处于不断流变之中。中外古今的优秀作家艺术家,莫不承传着这样的战斗品格。当今独秀一枝的戏曲女作家徐棻,在川剧艺坛辛勤耕耘三十年,创作和改编了大小剧目三十余个。

摘要：段昆仑同志以复杂的现代感受和独特的审美知觉,张扬着自己的艺术个性,他那诡谲的切入角度,怪异的戏剧思维,显现出他进入世界与人的能力。就《绿韵》(见《戏尉文学》91年1期)来说,其戏剧结构。

摘要：压抑、转移和文学──精神分析学说和中国现代文学创作某些现象的断想叶中强如果我们承认任何一种现象的产生都是多因的，如果我们承认艺术的价值取向是多元互补、兼收并蓄的，那么我们就有理由避开长期以来把社会学的价值尺度作为唯一审美标准的狭径，而进入一个更为广阔...

摘要：戏曲与大众是剧坛永恒的话题,文人审美意识与大众审美意识的对位,是戏曲界人士着力追求的理想境界。然而,在社会大变革、文化大调整的今天,戏曲在不断完善自身的同时,却逐渐冷落了大众审美意识,陷入了一种孤芳自赏的危机之中。创作者的种种努力,似乎很难唤起欣赏者的欣赏热情,亦难摆脱戏曲生存的窘境。如此状况,虽然使创作者疲惫而扫兴,却极少有人发出“无可奈何花落去”、“人生长恨水长东”的叹喟。许多作者带着迷惘与焦灼,重新修正自己的审美心理定势和创作态度,急迫而振奋地寻找新的突破口,期望戏曲的状况能够出现令人欣喜的转机。有的热衷于追逐现代艺术潮流,从主题到结构。

摘要：你看到“女性诱惑与大众流行文化”这一论题的时候,眼前也许会浮现出五光十色的广告和影视作品中无数美女的形象——无疑,它们已经构成了我们这个时代最醒目的特征,无论你愿意不愿意、满意不满意、用什么观点来评价,它们都在影响着我们的生活与心理,甚至改变着我们的思维方式和行为方式。