摘要：大凡美术史论家或者古旧字画的收藏家们,手头都有一部《中国美术家人名大辞典》。这本书收入了近四万名古代美术家的名字和传略,可谓是集画界名家之大成者。不知内情的人总以为见到一幅好画,一翻这本辞典就如同探囊取物一样可以了解到作者的生平事迹和画风,殊不知,照样有不少画家的名字在这部大辞典里查找不到。中外许多博物馆和收藏家手里都保存着一些无名画家的杰作,他们的名字及其在艺术上的成就被无情地排斥在历史之外了。其实如果我们认真地观察一下就会发现,许多无名画家都有不可多得的上佳之作。可大凡美术史论家或者古旧字画的收藏家们,手头都有一部《中国美术家人名大辞典》。这本书收入了近四万名古代美术家的名字和传略,可谓是集画界名家之大成者。不知内情的人总以为见到一幅好画,一翻这本辞典就如同探囊取物一样可以了解到作者的生平事迹和画风,殊不知,照样有不少画家的名字在这部大辞典里查找不到。中外许多博物馆和收藏家手里都保存着一些无名画家的杰作,他们的名字及其在艺术上的成就被无情地排斥在历史之外了。其实如果我们认真地观察一下就会发现,许多无名画家都有不可多得的上佳之作。

摘要：中国书画之作伪,最初并非为了牟利,而是学习和保存真迹。临写和摹写是初学者的入门功课,对于原本而言,虽是赝品和伪作,但印刷术和摄影术尚未诞生的年代,也部分起到了保存真迹的作用。晋唐以前的书画如王羲之书法、顾恺之绘画,真迹鲜有流传者,今日所见多为宋元摹本。明清时期商品经济发达,收藏之风兴盛,随着书画商品化,作伪风气开始盛行。这些伪作中有临摹品,也有仿作和假造者,还有一种情况就是代笔。一些有名望的书画家因为应酬不暇,请人捉刀,自己在画上题款、用印。代笔者多为徒弟、朋友甚至妻子,也有像唐寅那样请老师代笔的艺坛佳话。这些经原作者默许甚至鼓励的种种“伪作”,也在历史上构筑了一道独特的艺坛风景。