摘要：朱雅梅自1989年从华侨大学艺术系山水专;业毕业后,一直以绘画作为她生存的方式.也许是一直生活在父母身边的缘故,也许是画山水的缘故,她的画中丝毫没有其他职业画家作品中常有的躁动与不安.相反,这十年以来,她在自已营造的宁静、安详的山水世界中,从容地越走越,深.也许,这可以称做一种逃避,但却是一种需要品格和境界的逃避,元代以来的文人画精神无非如此.因此,我说朱雅梅的作品提供的是这个喧嚣世界的反证.

摘要：朱雅梅创作的意趣清新高古,在当代中国山水画中显得独具一格。她天生具有一种坦荡表露心源的才能,画作中用笔圆浑、墨韵高雅、造型朴拙,其渗化出来的整体气氛,表露了画家清纯的情思与真朴的心灵,可能正是这份在喧闹社会里难得的"童贞",使画家的作品独具面貌,不与世俗同流。《水园牛耕图》

摘要：朱雅江苏省政协委员,省京剧院著名京剧演员,中国剧协会员,梅兰芳艺术研究会会员,硕士研究生。她工于京剧荀派、梅派,曾扮演过《杜鹃山》柯湘、《沙家浜》阿庆嫂、《梅龙镇》李凤姐、《宇宙锋》赵艳容、《穆柯寨》穆桂英、《贵妃醉酒》杨玉环、京剧电视剧《唐伯虎三哭》唐伯虎等众多角色。1986年在北京首次举办个人京昆折子戏专场,1987年在南京举办个人专场,1990年至2004年多次带团赴南通、苏州昆山。

摘要：我认识崔雄是到南京艺术学院工作以后。他应该算得上是老南艺了,二十世纪70年代末他曾求学于此,90年代初又回到学校工作,前后加起来有三十多年了,对学校的情况非常熟悉。作为学校领导班子的成员,崔雄主要分管财务和基建,而我来南艺工作之际正值百年校庆的筹备阶段,新的校园规划刚刚完成,大规模的基建任务已箭在弦上。值得欣慰的是在大家的共同努力下,我们终于较为圆满地完成了这一具有历史性的任务,一个崭新。

摘要：二十世纪90年代,正值国内"新文人画"兴盛之际,朱雅梅带有浓郁探幽访古美学意境的山水作品就曾引起艺术界,尤其是水墨画界的很多关注。其古朴简约的笔法,独特的水墨晕染效果,以及看似轻松随性的画面构成,将自然山水、塔寺廊桥、楼阁庭院、室内户外乃至活动其间的人物,交待得一派古雅天真却又不乏今人的活泼生动。她的水墨语言和画面追求的意韵、情境,显示出一种"似古实今"的新的水墨倾向,即表面看似古意盎然,实则画面构成。

摘要：什么是"父爱"?本期话题以父与子的方式开始了他们的故事……每每提到父与子,我的脑海里总是跳出朱自清的名篇《背影》。后来,这个我儿时搞不清楚个中滋味的语文必修课文,反倒成了我解读父子关系的重要依据。这期话题我们约了彦东、朱雅梅、瞿广慈、徐大路四位艺术家谈他们的父亲。无论父亲是怎样的秉性,无论父亲的艺术主张与子女如何不同,但在生活的细节中,在艺术的点滴里他们都将自己的痕迹深深地印在子女的生命旅程之中。不同的方式。