摘要：陶瓷艺术是中国民族文化精神的缩影,是各时代美学精神的集中体现。陶艺制作在功能、形式、手法等方面都彰显出朴拙之美,这种美感形态根植于“见素抱朴”“道法自然”“以自然为大美”等道家美学的基础之上,具有自然质朴、余味无穷的审美效果,体现了传统文化“天人合一”的审美精神,折射出艺术家守拙内敛的人格境界。当代陶瓷设计需要传承与创新朴拙美学,从而开创具有中国美学特点的陶瓷之路。

摘要：赵孟选择的“古意”,不是一味地选择学习古人的绘画技法以及模仿其绘画风格,而是要去继承古人在绘画作品之中的“意”。“意”是艺术家对主观世界的复杂反映,即艺术家在创作构思、创作过程之中所产生的主观情感、思想,以及其个人气质在其作品之中的客观反映。

摘要：水彩画中所体现的艺境,是画家的画品、绘画技法、自我的人格涵养和对艺术生活的热爱之情的完美结合与体现,是画者身心相投、物我合一的影射。朴与拙乃是一种品格——质朴、谦逊,在诗歌、绘画、文学、哲学领域均有体现,也是中国美学的一个重要组成部分。本文通过对朴与拙的研究,引申至水彩画领域,从而进一步提升对水彩画探索研究及艺境感受。

摘要：水彩画传入中国的百年间,艺术家们以自己的方式探寻着其与民族精神相契合的表达方式。水彩画家赵云龙的艺术实践,由最初在技法上与油画的跨界融合,到户外写生中借鉴印象派光色表达自我心性,再到当下对朴拙、自然之境的艺术追求,这是他立足于民族文化与外来画种逐渐融合后的产物,使源自西方的水彩画具有了东方的韵味。

摘要：陈洪绶作为明末清初时期人物画的关键性人物,其人物画作品在中国古代人物绘画史上,有着承前启后的作用。在其众多人物画绘画中,最为突出的是他的佛释题材绘画,在中国绘画史一个不容忽视的重要部分。本文围绕陈洪绶的佛释人物画题材中高古奇骇、形质奇异的形象特点进行深入研究,通过陈洪绶所处时代的社会历史背景,结合他的佛教情结,从佛居士的角度对陈洪绶的佛释人物画作品以及具体佛释人物画样式进行深入分析,进而更加全面地了解陈洪绶的人生和艺术。

摘要：油画中的“薄油薄刮法”具有仿古做旧的特征,它对中国壁画氧化、斑驳和脱落效果的模仿尤为恰切。该表现技法相对于西方油画中的类似技法来说,差异在于涂层中呈现出更多层次,因而画面也更具丰富性。薄油薄刮技法深受中国传统美学的影响,包括追求韵味的高古,生命的养气,形式的朴拙,这一绘画技法背后潜藏着中国传统美学中“朴拙”的审美内核。

摘要：徐悲鸿先生书法成就为其画名所掩。其书法具有鲜明的个人特色和极强的辨识度。如果把他的书法放在20世纪书法史的背景下,以及画家书法等方面进行观照,对于我们认识更为立体的徐悲鸿,无疑具有重要的意义。徐悲鸿自7岁起跟随父亲徐达章习字,早年学习颜真卿。1916年,21岁的徐悲鸿成为康有为的入室弟子,得以在康氏家中遍览名碑,深受康氏书法及书学主张影响,开始学习北碑。

摘要：黎小强是近年广西少数民族人物画领域崛起的艺术新星。作为一名瑶族画家,黎小强有着一颗对于少数民族同胞及其居住地深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进行水墨写意画人物画创作。黎小强创造性地发展了汉代的艺术图式,通过块状的人物造型和粗砺的笔墨描画出体型笨拙、体量厚重、性格朴实的少数民族乡民形象,形成一种朴拙美。同时,黎小强敢于在传统构图法中寻求创新,采用西画中心式的饱满构图来凸显作为画面主体的人——具有劲健雄浑、坚韧顽强的生命力的少数民族乡民。黎小强的少数民族人物画作,以探索民族精神为宗旨,对当代广西少数民族人物画创作具有重要的启发意义。

摘要：青年画家邓治平,给人的感觉朴实厚道,不善辞令,似乎没有那种所谓艺术家的风度与浪漫。经过一番长谈,发现他确是个性格内向,注重内涵且执著追求的艺海学子。他三十年如一日,一直在追寻着自己的艺术之梦。 治平自幼喜爱绘画,上小学时便喜欢在书本上、课桌上涂抹,最喜欢用手指或树枝在沙滩上画。每次去水边玩耍,沙滩上总要留下他大片大片的作品。那山峰、那河流、那树木、那沙滩,那水中觅食的群鸭,那树上欢快的小鸟,那湖边吃草的牛羊。纯真美好善良的童贞秉性,使他尽情地陶醉在美妙无比的大自然中,疯狂地吸吮着大自然的甘露,并通过他灵巧的手得以淋漓尽致的体现。 治平是幸运的,在他迫切求学的过程中,他荣幸地认识了写意花鸟画大师崔子范先生,得以亲授,聆听其教诲。崔先生大气磅礴的风格,给他以深深的震撼与感染。从老一辈画家身上,他深深懂得了如何对待艺术和如何做人的道理。从此,治平才算真正走上了艺术之路,悟出了艺术的真谛。白雪石先生的话“老老实实做人,认认真真做画”成为治平的座右铭,时时用来鼓励自己。

摘要：作为一名瑶族画家,黎小强对于少数民族同胞及其居住地有着一颗深切热爱的赤子之心。他自觉投身到少数民族人物画创作领域,通过微观视角审视德峨偏苗族乡民的生存状态,以此为艺术原型进行水墨写意画、人物画的创作。黎小强创造性地发展了汉代的艺术图式,通过块状的人物造型和粗砺的笔墨描画出体型笨拙、体量厚重、性格朴实的少数民族乡民形象,形成一种朴拙美。同时,黎小强敢于在传统构图法中寻求创新,采用西画中心式的饱满构图来凸显作为画面主体的人——具有劲健雄浑、坚韧顽强的生命力的少数民族乡民。黎小强的少数民族人物画作,以探索民族精神为宗旨,对当代广西少数民族人物画创作具有重要的启发意义。