摘要：大田、永安、尤溪、沙县、三元位于福建的中部,长期以来,由于特殊的地理位置,闽中是沟通福建东西南北经济、文化的重要通道,至今还有古老的大腔戏、小腔戏、高甲戏、汉剧等戏曲遗存。2009年前后,福建省艺术研究院罗金满博士在大田、永安调研大腔戏的过程中,获得大田县朱坂村、永安市槐南村杂剧作场戏抄本(戏文本)及相关资料,引发了福建戏曲界的轩然大波,引起了相关专家、学者的关注。

摘要：晚清民国时期,报刊成为剧作家刊发作品的重要载体。新近发现的晚清民国报刊所载九种未见著录的传奇杂剧,包括华諟《可人记》、李彭庚《春衾梦传奇》、是我《晴雯补裘》、吴承烜《太姥灵显征传奇》《维多利亚花传奇》、唐和华《香梦痕传奇》、怡翁《剔腐记新传奇》《嫦娥别月新传奇》、陈楚光《袁世凯杂剧》。新见剧目体现了晚清民国传奇杂剧的一些新变:题材与立意呈现出浓厚的时代气息;篇幅更趋短小与脚色简化;结构松散,情节淡化;语言通俗浅近,呈现新旧交融的特点。新见剧目是中国戏曲史的重要组成部分,为近现代传奇、杂剧的研究提供了新的资料和线索,具有较高的文学价值、文献价值和戏曲史意义。

摘要：清代康熙年间有一篇奇特的杂剧《惜花报》,这部杂剧是剧作家黄周星受同时代杭州文人王晫的邀请而作。王晫(1636?-),字丹麓,号木庵、松溪子,浙江钱塘人。他工于诗文,广交宾客,著有《今世说》《霞举堂集》及杂著多种。现实生活中的王晫爱花成癖,他先有《看花述异记》一文,讲述他奇遇花神的故事,然后黄周星受邀将这个故事演绎为戏剧,也就是后来的《惜花报》。

摘要：元杂剧服饰与妆饰在中国戏曲服饰与化妆史上占有重要的地位,但其却是学界关注较少且研究较为薄弱的部分。由于元代大量文人参与杂剧创作,以至于与元杂剧服饰与妆饰相关的文献资料较以往戏曲服饰与妆饰研究而言显著增多。同时元代墓葬出土杂剧服饰与妆饰考古资料进一步印证了剧本文献资料中相关服饰与妆饰的记载。本文采用二重证据法,通过文献资料与墓葬出土元杂剧服饰与妆饰考古资料相结合,比对分析研究,进而还原元杂剧服饰与妆饰的原貌。

摘要：《录鬼簿》中将“折”用于剧本划分,《太和正音谱》中进一步明确“折”与“套曲”的对应关系,且完成了“折”的理论确认。实践中,“折”表现为与“楔子”的对应错乱和一折之中两个套曲的混乱用法,并且有套曲、科白表演、乐舞表演等多重含义。“折”呈现为纵向发展和横向深入的两种流动性,这种流动性是戏曲作为活态艺术在发展中的本质属性。

摘要：关汉卿现存杂剧15种。他取材现实生活,改造传统题材,自铸题旨,表现出对社会生活的深刻体验和思考;精心布局,创造了较为丰富的杂剧结构类型;充分调动一折二段、悬念、误会、发现、突转等多种编剧手法,极大提高了杂剧的艺术表现力;剧情配套选择妥帖,套外加赠曲是对元杂剧"一本四折"的突破;注重排场派脚,主唱者可改扮多人,这是对元杂剧"一人主唱"的调剂与改造,极大拓展了杂剧结构艺术张力;擅长旦本剧,塑造了生动传神的妇女群像,有效调动各种脚色,为旦末演员表演体制的形成奠定了基础。关汉卿杂剧结构艺术特色鲜明,贡献巨大,影响深远,诚为元人第一。总体把握关汉卿杂剧结构艺术,可以为建构具有中国特色的戏曲结构理论提供一个经典性范本。

摘要：关汉卿作为北方戏剧的“梨园领袖”,他的代表作之一《闺怨佳人拜月亭》受到当时演员和观众们的喜爱。从总体来看,施惠在进行改编时,依照南戏的体制结构以及社会背景,将杂剧的思想主题、人物形象以及语言艺术进行了更为具体的丰富和改动。在人物塑造方面,南戏《拜月亭》中的人物更加立体化。在思想意识上,南戏《拜月亭》中的女性意识明显受到儒家文化的禁锢,然而与封建君权的对抗意识却有所增加。在艺术形式方面,南戏《拜月亭》的改编不仅将曲词与情感更密切地联系起来,还将加入的科诨与故事情节串联起来。

摘要：本文试图通过对宋代歌舞的溯源探流,来分析宋代歌舞整体呈现的变化以及其突破所在,从而引出对宋代歌舞中的故事歌舞向杂剧流变缘由的探究,并从故事歌舞的表现形式与时代性两方面研究其具体特征,勾勒出宋代歌舞发展流变的新面貌。

摘要：《打花鼓》图页和《眼药酸》图页是故宫博物院所藏的两件以南宋杂剧表演为题材的风俗人物画。通过对画中描绘的杂剧表演、演员扮相等样式的研究,可助益研习者加深对临摹对象所牵涉的服饰和杂剧文化背景的认识;另一方面,通过对勾线、做旧、平托、染色、醒提等环节临摹重难点的阐释和具体临摹技艺的微观分析,可以进一步了解和感受原作画家对这种独特题材进行创作时的绘画语言特色和艺术情感。南宋风俗人物画既重“古法”又求“变化”的艺术创作方式为今日的研习、传承以及创新、创作提供了新的启示。

摘要：宫廷戏剧与民间戏剧、文入戏剧构成了中国戏剧的三大支柱。明初宫廷戏剧最典型的代表是皇室成员朱有燉创作的杂剧,其突出特点是追求舞台的热闹排场,讲究花团锦簇,形成了独特的具有皇家气派的舞台艺术。本文以朱有燉杂剧为蓝本,具体分析了皇家戏剧的舞台艺术特征。