摘要：提高杂文家自身的文学素养是提高杂文艺术质量的根本。文学素养主要是指捕捉和创造“议论形象”的审美敏感和艺术才能；浓郁的个人情绪笔调，强烈的忧愤爱憎激情；幽默善讽的气质心态，嬉笑怒骂的文气才情；精湛而独到的语言修养，泼辣而纯熟的文字功力等。

摘要：读了《今传媒》4月肖云儒同志的《中国传媒需要专栏作家》，对《文化艺术报》能够在相当长时间里刊登陶冶的杂文，心有敬佩。但放眼整个传媒界，发现许多报纸杂志对杂文还是不怎么“感冒”，特别是一些从前经常刊登杂文的报纸相继取消了相关栏目，又不仅感慨万分。

摘要：去年,笔者收到河南省杂文学会会长、老作家王大海先生书信一封。在这封信中,王先生集中谈了他对杂文的风格和杂文家人格的思考,谈得情真意挚、言简意赅、颇有见地。信不长,兹照录如下:正之: 听元惠说,你要把近年所写的杂文结集。前天又收到你寄来的部分作品复印件,虽然有些文章以前也曾读过,但这次有了更多的了解和感受。我常在想:杂文是一种说真话的艺术。巴金把他的随想录命名为《真话集》,很值得玩味。杂文必须是真话,这才有写作和存在的意义,如果如有些人写的,只是官话和套话,那还有什么写作的必要? 它还必须是艺术。如果真话不是以艺术的语言和形式说出,那它可以是科学论文或其它。

摘要：六十年代初期,由邓拓的《燕山夜话》和邓拓、吴晗、廖沫沙三人合作的《三家村札记》,掀起了建国后杂文创作的第二次高潮。邓拓等人以“提倡读书、丰富知识、开阔眼界,振奋精神”为宗旨,创作了大量富有现实意义,深受广大读者喜爱的文笔清新的杂文,三家村杂文独树一帜,不仅显示了杂文创作的实绩,而且充分证明了杂文这种文体顽强的生命力。邓拓从1961年3月至1962年9月在《北京晚报》上开辟“燕山夜话”杂文专栏,邓拓。

摘要：为了准备参加吴有恒文学作品研讨会,我重读了他在80年代写的几十篇杂文,边读边想,得益不浅。 已经有同志论说吴有恒杂文的特点或特色。我觉得,吴有恒同志的杂文,还有一个特点,这就是一个老共产党员文学家,依据党的十一届三中全会精神,回顾历史,痛斥林彪、江青反革命集团给我们党、国家和人民带来的灾难,诉说这一小撮历史罪人对我国文化艺术的摧残所造成的种种恶果;吴有恒同志也“以杂文作为批评的武器”,批判林彪、江青反革命集团的极左路线,在文化艺术领域的拨乱反正中,为贯彻党的文艺方针、政策、繁荣和发展我国的社会主义文学艺术事业,做出自己的贡献。

摘要：2018年8月22日上午9时54分,漫画界前辈方成先生在北京友谊医院逝世,享年100岁。虽无缘结识方老,但见画识人,读文有思,在百岁老人驾鹤西行之际,写点文字以纪念,总结这位漫画艺术大师留给我们的宝贵财富。方成（1918.6—2018.8.22）,漫画家、杂文家、幽默理论的研究专家。原名孙顺潮,笔名张化。1918年6月出生,广东省中山市人。

摘要：刚满10岁的《杂文报》,每天平均来稿在200份以上,90％以上属于自费订阅,发行除港、澳、台外,遍及全国各省、市、自治区。1992年被评为“河北省报纸十佳”之一,“全国文化艺术报纸十佳”之一;1993年在“我们最喜爱的中国优秀文化艺术报”评报活动中,获一等奖;1994年被评为“全国百家优秀报刊”之一。 《杂文报》所以受到读者的喜爱。

摘要：朱健国自认为是鲁迅风杂文的继承者，是很敢于说话的，他的“敢”字当头，大约让鲁迅也望尘莫及。比如，在谈到刘吉为《现代化的陷阱》一书”护航”时，他说：“刘吉的重要性，不是中国社科院副院长，而是他属通天之人。”（《不与水合作·何清涟闲话随想》，文化艺术出版...

摘要：当1994年魏明伦应邀为韩美林在深圳所塑的巨牛铜雕命名撰文,以令人耳目一新的《盖世金牛赋》交卷,顿即引发经济特区官民们的同声共鸣,新华社、《人民日报》等争相报道转载时,想必韩氏也未料到,向好友的一次求助之举,竟然触发了这位拿不出任何学历文凭,却被民间授予"巴蜀鬼才"头衔,且已负盛名的剧作家、杂文家,竟由此一发不可收拾,开始了艺术人生的第三次华丽转身。

摘要：我喜爱阅读杂文,尤爱阅读牧惠的杂文。牧惠是我国著名的杂文家。还在六十年代初,他的杂文《说碰壁》、《小论李逵》、《屈莱顿和冯道》即曾传诵一时。新时期到来后,他的杂文写作象"井喷"一样佳篇迭出。仅1984,1985两年,他就写了一两百篇杂文。