摘要：李元茂字文侯，山西太原人，文物鉴定家、书法家、治印家。曾为国家一级美术师，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员．国务院特贴文物鉴定专家，央视《鉴宝》、《寻宝》专家，中国书法家协会鉴定评估委员，西泠印社社员，海南省博物馆名誉馆长，海南省书法家协会第四届副主席。

摘要：名家评论李元茂书法从广博到专精,再以专精带动广博,如此反反复复,学术上谓之＂博约＂,即苏东坡之＂博观而约取,厚积而薄发。＂在书画篆刻艺术上也同样如此。李元茂先生就是这样一位通才。他在书画鉴定、书法、古文字考据学,均有很深造诣,并独创以＂心理合一＂之理论阐释篆法。

摘要：经历过文革前后那段岁月的人,大多熟知李元华的名字,也能很清晰地回想出她扮演的精彩角色和片段。八大样板戏《龙江颂》中的江水英、阿莲,歌剧《白毛女》中的喜儿,《小二黑结婚》中的小芹等等。不过,随着歌剧发展在中国的低迷,李元华也渐渐地由台前走到了幕后,并非是她不再热恋那片舞台——那是她至今都想将所有热情都挥洒净尽的地方,而是因为歌剧的幕后,一片寂寥空荡。如果没有人愿意将歌剧的担子挑在肩上行走,那么歌剧就会成为永远的负担,被遗留在中国艺术殿堂的角落里;如果没有人将歌剧推向今天聚焦着五光十色的舞台,那么它就会成为老年观众心目中褪色的回忆,青年观众头脑里空洞的概念。歌剧需要的不仅仅是作曲、编剧、演员、导演,更需要热爱它理解它的制作人,而不知不觉中,李元华竟然在近30年的历程中,担当起了这个注定充满苦楚滋味的角色。

摘要：2009年初冬的一天,如约来到李元华任总经理的＂北京宏华环球文化创意有限公司＂,见到了当年青年人的青春偶像——我国著名歌剧表演艺术家、京剧表演艺术家李元华女士。

摘要：2010年3月27日上午，由中国艺术研究院音乐研究所和文化艺术出版社共同主办的“《李元庆纪念文集》首发式座谈会”在中国艺术研究院举行。李元庆同志亲属、音乐研究所及中央音乐学院和中国音乐学院离退休专家、中国艺术研究院及文化艺术出版社相关领导等70余人出席了会议。

摘要：今天（2010年3月27日）我参加《李元庆纪念文集》首发式,感到很荣幸,也非常高兴。前天接到中国艺术研究院音乐研究所的通知来参加这个会,我就与老伴冯文慈一起回忆了我们所了解的关于元庆同志的一些事迹与贡献,以及＂文革＂后期,我们请音乐研究所的张家仙同志带我俩到元庆同志家里看望他的情景。那个时候他由于在＂文革＂中遭到残酷的打击,已重病在身,非常瘦弱,但精神尚好。我俩那时借调在文化部音舞室音乐组（即音乐研究所）组织的《中国音乐史》编写组工作。元庆同志很关心这个组的同志和工作,但他那时还是个受审查＂靠边站＂的人物,在那政治高压的年代里,他有话难说,真令人痛心。

摘要：奥斯卡·王尔德是19世纪维多利亚晚期英国文坛冉冉升起的唯美主义怪才，终其一生在生活和文学创作上实践着他的唯美主义理想。在诗歌、戏剧、小说、童话、文学批评诸领域，王尔德均有涉猎，颇有建树。然而，无论是王尔德的生活还是他的文艺思想，抑或是他的艺术创作实践，矛盾性、复杂性显而易见，一般意义上的唯美主义已不能概括王尔德其人其作的全貌。对王尔德的研究也在经历了20世纪50年代的注重个人风格和个性到60年代的注重文本形式的分析、80年代之后的文化研究之学术批评历程，体现出日益多元化的趋势。

摘要：艺术家李元佳（1929-1994）话虽不多,但看得很远。他在大陆出生,台湾长大,但这两个地方都没有多少人听说过或记得他的名字。后来他漂洋过海,先到意大利,接善去了英国,并在那里不知疲倦地工作了三十余载。这位不为人知但无比细腻的艺术创作者早期致力于为西方抽象注入东方哲学元素,晚年在英国乡村创建创作者自由联合体LYC,在艺术界掀起参与合作风潮几十年前就亲身实践了这种做法。本划杂志,西门柯壁和我们一起回顾李元佳的人生旅程,并思考他复杂的遗产。

摘要：中国文学艺术界联合会全国委员会委员（六届）、中国声乐学会副会长、中国散文诗学会副会长、中国音乐家协会理事、中国戏剧家协会会员、中国歌剧研究会会员、中国民主促进会中央文化艺术委员会副主任……集多重身份及众多荣誉于一身的正是在电影京剧现代戏《龙江颂》中成功塑造团支部书记阿莲而一举成名的著名表演艺术家李元华。然而，多年来她并没有在这些光环的笼罩下自满，而是脚踏实地、坚持不懈地走自己的艺术之路。