摘要：从1973年苏立文的写作到21世纪李军的书写,跨文化艺术史从艺术交流的范围,扩展到人类活动的诸多领域。其间,艺术史研究经历了“多元文化主义”“世界艺术史”“全球艺术史”等多个思潮。中国学者结合自身学术传统,探索出多种跨文化艺术研究的可能性路径,也存有诸种待解决的问题。艺术史的跨文化研究标识出人文学科学术的意义并非仅限于阐述理论,也不限于整理物质材料,而是在此基础上达成人类智慧的交错与交流。这种方法和观念以学科的方式,实践人类命运的休戚与共,是具有重大现实意义的学术践行。

摘要：在中国湖南西部有一片罕见的石英砂岩大峰林带，她就是举世闻名的自然遗产——张家界。在这片神奇的土地上孕育了一位艺术界的奇人、砂石画创始人——李军声。

摘要：对中国传媒大学第十五届录音艺术大师班演讲嘉宾——著名混音师李军的讲座内容进行回顾。

摘要：在张家界的文化视域里，李军声和他的砂石画无疑主导了审美范畴的蓝本，主控了文化赞叹的光荣聚焦。或许，更多时候我们已经习惯了在一幅幅大美四溢的作品前与军声安静地交流，去努力感受他的艺术灵韵，他的乡土美学思想以及他苦心构建的美与善的彼岸世界。然而，当穿越画本身的层面，回归到艺术家本身时，记者看到了另外一份沉淀。“我只是一个艺术流浪汉……”这是李军声自己的表述，它传递的是画家自谦、自省的人文情怀。是的，流浪是在行走中，流浪是在路上，流浪是永远在追寻。然而，不能回避的另外一个话题是，所有的流浪不一定要有结局却一定会有归宿，即便是阶段性的，抑或死亡。

摘要：其人：孜孜不倦的艺术追求者在张家界，一个穷山娃，凭着对艺术的痴迷和执着的追求，最终成为一个新型画种的创始人，并荣获“2010年享受国务院特殊津贴专家”殊荣。他就是砂石画的创始人——李军声．

摘要：在中国湖南西部有一片罕见的石英砂岩大蜂林带，她就是举世闻名的自然遗产——张家界。在这片神奇的土地上孕育了一位艺术界的奇人、砂石画创始人——李军声。他凭借扎实的美术功底，对绘画艺术进行了深入的回归性探索——用自然直接描绘自然，用对象直接表述对象。他将沉寂在自然界中数万年的砂石画作为他的绘画创作材料，用成熟的艺术手法对砂石这一自然材料进行处理，诞生了一种全新的绘画种类——砂石画。砂石画是对自然的崇尚、对生活的感悟，是李军声艺术的积累和沉淀。

摘要：李军的为人是朴素而单纯的，他没有太多的欲望与奢求，甚至连说话的语速与语调都是柔和的，他经常一个人在工作室中静静地思索、静静地作画，画那些日常生活中经常能够见到的、能够与人产生某种精神契和的小动物。这些小动物乖巧而忧郁，放大镜似的观察方式和近距离的再现方式突出强调了动物的面部神情和内心世界，它们没有戏剧化的动作和夸张的造型，而是通过对构图的大胆剪裁与画面位置的经营，

摘要：2月初，旅游卫视《艺眼看世界》栏目以“张家界里的阿凡达——砂石画创始人李军声”为题，播出了砂石画创始人李军声老师的专题片。专题片中出现的大片张家界山水风光，冬季绝美的天门山雪景、土家吊脚楼和它的故事，在现实与砂石画里不断变换，在世人眼里逐渐清晰。

摘要：于2016年1月由北京大学出版社出版。本书以作者在欧洲研究和工作期间实地考察、采集的大量一手资料为基础，尝试以跨媒介艺术史的视野、细腻的图像分析和充分的个案讨论．穿越历史迷雾，在现代博物馆体制、现代艺术史叙事与前现代的教堂体制和空间布局之间，建构起鲜为人知的因果联系。

摘要：于：之前我们讨论李军的作品时，您曾提到一个概念，李军的作品是“超现实主义宠物”。关于李军作品以前也有过一篇评论叫《狗托邦》，但没有您提出的“超现实主义宠物”的概念这么深化。