摘要：按:目前已知李叔同留学日本期间有两幅题为《朝》的油画作品。此幅曾刊于1920年7月《美育》第4期。发表时题为《朝》,标"油画,北京美术学校藏",署名"李叔同"。

摘要：按:此画于1910年十三回展览,编号47。同年6月被收入《庚戌白马会画集》。本次展览共展出作品657件。据1994年《明治期美术展览会出品目录》,《朝》标价50元。1910年6月15日《都新报》载三角子《白马会を觀る》一文,评价曰:"47号李岸的《朝》,用笔用色都很大胆,原非清国人所擅长的笔法,好像是刚刚学来的,然而作为新时代的一个清国人,如此新奇独特的画法倒是很有意思的。"

摘要：此画刊于《音乐小杂志》扉页。《音乐小杂志》1906年2月8日(农历正月十五日)在日本印刷,2月13日(正月廿日)运回上海发行。

摘要：此画作于李叔同留学日本期间。《广洽纪念馆》([新加坡]广洽纪念馆编辑委员会编,2007年3月)第43页收此画,裱纸注:"李叔同(弘一大师)第一次所作之木炭画。原画藏丰子恺处。"福建人民出版社2019年12月版《弘一大师全集》(第3版,修订2版)第八册·文艺卷、杂著卷、书信卷第163页注此画"一九〇六年作于日本东京"。此注之依据今未见。

摘要：《音乐小杂志》为中国第一本音乐杂志。1906年2月8日(农历正月十五日)在日本印刷。印刷处为东京市神田区美土代町二丁目一番地三光堂。2月13日(正月廿日)运回上海发行。版权页编辑人署名“李叔同”;管理兼发行人为“尤惜阴”;出版部为“公益社”;贩卖所为“开明书店”;印刷人为“白土幸力”;印刷所为“三光堂”;定价:大洋两角八分。

摘要：李叔同在《太平洋报》时期大力宣扬新式广告,体现了他对现代广告形式、内容的思考和对广告美的新认识。其广告思想不仅受到日本广告学影响,也受到西方工艺美术潮流的启发。他在《太平洋报》时期的广告创作是其广告思想的具体实践,主要体现了以下四大特色:以魏碑书法为特色的广告文字,以花草纹样为特色的装饰图案,艺术性的版面设计,漫画式的创意表现。他依照广告设计原理,将广告与绘画结合,并以一种融贯中西的理念,将现代广告理论、西方设计元素和中国传统文化完美融合。

摘要：李叔同是近代中国艺术界的知名教育家和文化界的传奇人物,他与近代报刊编辑事业有着密切的联系,多次从事编辑工作。在他的编辑生涯中,编《书画公会报》宣传艺术作品、创办《音乐小杂志》传播西方音乐、编辑《太平洋报》探索广告理论。他在编辑领域的追求与实践,同样留下了深深的足迹,并向人们证明了他坚忍不拔的探索精神。

摘要：文章通过梳理李叔同艺术设计思想的来源及平面广告设计实践,得出如下结论:其设计思想并非来源于新艺术运动,而是通过学习日本译介的英国广告理论获得,主要受英国工艺美术运动理论的影响。在设计实践中,李叔同追求装饰性、个性化风格,这也印证了他的设计思想来源于工艺美术运动。同时,他还受中国传统绘画的影响,对传统艺术理念进行创造性转化。李叔同不仅是将西方广告理论引入中国的传播者,还是促使中国传统工艺美术走向现代设计的先驱。

摘要：考察中国最早油画留学生的历史,可以清末留学日本的李叔同为代表。李叔同在清末民初的美术活动,主要分为留学和归国两大部分。"介绍西洋画到中国来",是李叔同归国后所从事的重要美术活动内容。相关李叔同在清末民初的美术活动,则依然是一个需要进一步深入探究的课题。

摘要：在近现代中国文化教育史上,李叔同是一个举足轻重的学术前辈。他既是一位融汇中西艺术的倡导者和实践者,更是一位创建新文化运动的爱国先驱者。本文通过对李叔同教育美学思想成因解析,试图以通过美育改良人心的救世理念为主线,动态地勾勒出李叔同在艺术、教育领域中"先器识而后文艺"、知行合一的美育思想及其极具实践特色的美育主张,所有这些对于当代中国艺术教育的发展无疑具有重要的理论指导价值和现实启迪意义。