摘要：时间过得真快,在人生的旅途上,我已经从当年那个风华正茂的青年变成了颐养天年的老人,在闲暇之余偶尔和孙子嬉闹一番。但静下心来的时候,每每又不能平复自己复杂的心情,回想起这些年走过的路,那些曾经的艰辛、曾经的辉煌,无时无刻不勾起我对恩师的思念。如果没有我的恩师李和曾先生的辛勤培育,没有他老人家对京剧艺术孜孜不倦的追求和热爱,就不会有大师的辉煌时代。

摘要：我所尊敬的李和曾爷爷是高庆奎先生最器重、最为培养的徒弟,可以说是高派最为出色的继承者。李爷爷有一副好嗓子,高、厚、亮的音色别具一格。李爷爷没有门户之见,在熟练掌握高派艺术的精髓后,他又拜周信芳先生为师,兼修麒派,表演上既有高派激昂的风格特色,又借鉴麒派浑厚洒脱的艺术特点。记得我很小的时候,我父亲康秉钧经常有演出任务,同时还要照顾我,所以就在演出的时候带着我去后台。

摘要：我父亲跟李和曾大爷幼时在一起向高庆奎先生学戏,像“三斩一逍”。并且学完要演出,多锻炼。李大爷后来有时候也想自己挑一个班。那时候挑班不一定你的艺术有多高,但得有经济后盾,你才能挑班。你没有这个,多好都不行。李大爷经济方面达不到,所以他就搭班了。他和我父亲搭过两次班,他们俩之间没有争什么,关系一直挺好。

摘要：我早期曾向富连成社的刘世勋先生学习过高派戏《辕门斩子》《除三害》等,对高派艺术算是初步入门了。20世纪80年代我两次带团去上海、南京等地巡回演出,主演的《辕门斩子》《四郎探母》《摘星楼》等,在上海中国大戏院连演13场,获得观众好评。著名戏剧家翁思再先生在上海《新民晚报》发表文章《铁嗓钢喉唱名剧,青岛京剧有人才》给予报道。

摘要：高派艺术的创始人高庆奎,以其兼融众妙的学习态度,唱念做打并重的人物创造,爱憎分明的忧国精神,在京剧舞台上塑造了一系列可歌可泣、生动感人的艺术形象.惜其壮年早逝,许多宝贵的艺术经验尚待深入细致的科学总结,因此,继承高派艺术的难度较大,正如剧评家陈墨香所说:"一个学不到佳处便有流弊."所以,宗师高派的后学并不多见,系统承传和发扬高派艺术的佼佼者更少.

摘要：辛丑岁末,由吉林省戏曲剧院京剧团(以下简称“吉京”)复排的京剧高派名剧《摘星楼》在长春大众剧场做了专场汇报演出。这部剧也是继《赠绨袍》《凤凰二乔》之后复排的第三部京剧高派经典剧目。近年来,吉京3次申请并完成中国京剧艺术基金会资助的“挖掘抢救整理传统剧目”项目,不仅成功复排这些高派经典剧目,并且对这些剧目进行了音像的录制,留下了珍贵的艺术资料。

摘要：李和曾老师离开了我们!新世纪刚刚到来时，听到这惊天噩耗，我不禁恸哭不已，潸潸泪下。李老师生前的音容笑貌和二十多年来对我的殷殷教诲、教戏教人、情同父子的一段段深刻记忆，在我心头久久闪现回荡，永难磨灭!

摘要：惊闻李和曾同志不幸逝世，消息传至耳边，顿觉如雷轰顶，控制不往热泪满怀。我与和曾既是幼年时期的同窗学友，又是革命阵营的战友。在中华戏曲学校时期，我们同在甲二班上文化课，一起上基本功，练习下腰、踢腿、打飞脚、跑圆场，分组学习老生、武生专业课，共同生活八年。1937年毕业时正值日

摘要：回想初次与恩师的“见面”,已经是几十年前的事情了。那时我还是河北省艺术学校的一名学生,李和曾先生带团到石家庄演出《孙安动本》,我坐在第一排。虽然我当时对高派艺术并不了解,但是我深深地被李先生的舞台魅力所吸引,也就是在这个时候,我的心中埋下了一个种子,那就是将来一定要做像李和曾先生一样优秀的艺术家。但当时由于年龄小,而且又是学校统一组织观摩。

摘要：2022年是京剧艺术家李和曾先生诞辰100周年,再次翻开吉林出版集团股份有限公司出版的《高韵和鸣》,书中所要突出的主题给了我更深的触动,那就是李和曾先生的人性、品性、党性,他的艺术是与时俱进的,他的原则是牢固不催的,他的为人是值得崇敬的。读这本书我们可以感到,李和曾先生处处体现出一名共产党员艺术家的风采。