摘要：文章说,延安文艺座谈会召开后,解放区文学面貌发生重大变化。但由于种种原因“多数作家只在普及性、通俗化一方面努力”而忽视了对外国文学的借鉴,直到丁玲的《太阳照在桑干河上》(以下简称《桑干河》)问世,“才在艺术质量上有了新的突破。”在《桑干河》“中表现的历史意识是以长篇小说特有的宏大构思、多种表现方式和厚重的负载容量,在既集中而又漫长的时间范围。

摘要：在当代文学史研究中,人们普遍比较关注中华全国文学艺术联合会主办的《文艺报》（以下简称文联《文艺报》）,而对于第一次文代会筹委会主办的《文艺报》（以下简称筹委会《文艺报》）则关注较少。其原因可能与目前学界习惯性地将1949年7月2日第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）的召开作为当代文学的起点有关。然而,第一次文代会筹委会之于第一次文代会的召开,以及筹委会《文艺报》之于文联《文艺报》的刊办，都有着重要意义，它们理应受到当代文学史研究的关注。因此，本文将通过筹委会《文艺报》的发刊倾向及其形成的原因，来管窥该刊与毛泽东思想的关系，并给予该刊以性质与价值之定位。

摘要：在一般人心目中,茅盾是文学研究会的代表人物,提倡“为人生”的艺术;郭沫若是创造社的代表人物,主张“为艺术而艺术”。因而,他俩的关系是水火不相容的。的确,在中国现代文学的创建中,文学研究会和创造社是以互相对抗的方式参与的;因而,这两位文学巨人最初的关系也是相对抗的。例如,郭沫若多篇诗作发表后,茅盾评价甚高。当郭沫若从日本回沪后,茅盾便和郑振铎请郭到半淞园吃饭,当面邀请郭沫若加入文学研究会。

摘要：赵树理是我国著名作家,同时也是一位风格独特的艺术大师。他的高超的运用语言的技巧和独特的艺术风格,也同样表现在他的小说标题上。本文就赵树理的小说标题(包括章节的小标题)作一管窥。标题,素有文章的眼睛之称,"传神写照,正在阿堵之中"。因此标题才得以冠于文章之首,而且大字排出,独占一地。展卷读文。

摘要：毛泽东同志关于文学艺术问题的著作以及他的诗词作品,都曾翻译成各种文字并在国外许多国家出版。《在延安文艺座谈会上的讲话》公开发表以后,很快在国内外引起巨大反响。在短短的几年间,先后便有30几个国家用数十种文字将这部著作翻译出版。其中绝大部分出版的是全译本,有的还同时出版了多种译本。还有不少国外报刊,介绍了这篇讲话的内容或选择了其中的某些部分。阅读过这篇讲话的众多文学家、艺术家、理沦家,尽管所持观点并不相同,思想倾向也并不完全一致,但绝大多数都给予了极高的肯定评价。

摘要：一九四九年,《李家庄的变迁》俄译本出版,译者在该书的“引言”中对毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)作这样的概括和预言:“中国悠久文化的真正继承人——中国共产党,向来非常注意文学和艺术的发展。