摘要：在北京生活的李少白先生通过摄影家独特的艺术眼光和照相机镜头变幻多端的景别、视角，向世界各地的人们展现一个无论从空间上、还是时间上都拓展、丰富了人们视野的故宫及颐和园。他运用丰富的镜头语言，重现那些和时光一同老去的历史瞬间和宫廷旧事，捕捉那些淹没在红墙内外的情绪情感。

摘要：时间：2012年8月16—29日地点：北京红庙北里李少白家中历史观·《新民主主义论》·《讲话》问：《中国电影发展史》（以下简称《发展史》）的书名之所以叫＂发展史＂,是当时随着研究项目一起指派下来的,还是有别的考虑？李：《发展史》这一书名的确立和它的编写与马克思主义历史观有关。马克思主义的历史观是发展的,那么依据马克思主义历史观写作的通史也一定是发展的。

摘要：东南和西北连起来，城市和乡村连起来，小溪和大海连起来，水乡和荒漠连呀连起来。

摘要：回到城市,记忆已如晨雾弥漫的山林般变得朦胧。但在电脑上回放李少白老师拍摄的一张张照片时,视觉的盛宴又再开启:翠绿的草坡、流动的羊群、林间斑斓的野花,柔媚恬静的高山湖泊和小镇旁一望无际盛开的油菜花……扎兰屯恰如一位闺中待嫁的美人,久居塞北高原的大兴安岭支脉鲜为人识。我们的初次造访尽管匆匆,却也领略到了这位塞北美人的缠绵情谊,感受到了她温柔恬静与粗旷率真交融一身的独特魅力,在对再赴胜景的期盼中,这次塞北数码之旅的惊喜发现和精彩经历借助数码科技已经成为了永不褪色的回忆。

摘要：在中国电影学术史上,李少白的名字将因为《中国电影发展史》而和程季华、邢祖文一起被人们长久铭记。而在中国电影教育史上,李少白更是做出了开创性的贡献。1982年,当中国第一批电影学研究生进入中国艺术研究院研究生部学习的时候,这一计划并不被看好。当时电影界的＂大腕＂很多,夏衍、陈荒煤、张骏祥等中国电影的元老也都健在,但是独有李少白把目光首先投向了电影教育,并引发了一些议论。

摘要：本文摘录了李少白先生口述历史访谈中的一些片段,并进行了由表及里的品读,试从言谈中一窥少白先生的心灵世界,读解出他独特的意志与品质、个性与习惯、偏好与信条。

摘要：2016年5月26日上午,中国艺术研究院影视研究所在京召开了＂李少白、邢祖文电影史学思想暨《电影史学的维度》《治史有凭勤勉厚德》研讨会＂,中国电影家协会秘书长饶曙光、中国艺术研究院副院长贾磊磊、中国电影评论学会名誉会长章柏青、电影频道节目中心副主任陆弘石等领导与会。来自中国艺术研究院影视研究所、中国电影艺术研究中心、中国电影家协会、北京师范大学、北京电影学院、美国加州州立大学的学者专家。

摘要：少白先生于我,介乎师友之间。论交谊,可以称友;论学问,应当是师。他年长,出道又早,我视为前辈;以专业论,做他的学生也不够格,盖因我于电影完全是门外。他在电影史方面的成就和贡献自有行家和弟子来说,我只能谈一点对他为人为学的感受,虽则零星,却真切、植入人心。

摘要：受访者简历:李少白,男,1931年生,安徽太和人。中国艺术研究院研究员,博士生导师。1949年高中毕业后参加"二野"西南服务团。1950、1960年代,曾先后在中国电影发行公司和中国电影家协会工作。新时期后,1980年主持组建中国艺术研究院电影研究所和研究生部电影系,创办《电影文化》杂志(现《当代电影》前身)。培养了我国第一批电影学硕士、博士研究生,是中国首位电影学博士生导师。学术及教材著作有《电影历史及理论》、《影心探赜》、《影史榷略》,主编《中国电影史》(高教版)。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》问世。

摘要：得到先生逝去消息的时候,我正在研究生课堂上组织同学们探讨电影史研究的主体性问题;接下来的中国电影史通选课,我向教室里全校四百多位非电影专业的同学们表达了导师离世的悲痛。我清楚地感觉到,偌大的教室鸦雀无声,一种哀悼的氛围弥漫在我的周围。我几乎不再能够继续。