摘要：在中国近现代美术史上,中日美术交流是其中无法回避的重要篇章。对于这期间的留学、游学、访问考察、展览等等问题学界已有不少研究成果。但是对于民国时期中国大陆各大专业艺术院校在校生赴日考察交流却少有提及。本文关注的是著名版画家李桦先生学生时代1924年的随团赴日考察之旅,试图探究其早期崇尚西方现代艺术及创作与此次赴日考察之间的关联性及当时学生随团赴日考察等相关问题。

摘要：《天桥人物》是中国杰出的版画家李桦的一套水墨人物画作品,该作品体现了李桦对中西方艺术的融合。1947年,他受徐悲鸿之邀,任教于国立北平艺专,致力于版画艺术的教育。中华人民共和国诞生后,他不断创作贴近生活、贴近人民的艺术作品。李桦创作了大量的水墨作品,具备一定的研究价值,徐悲鸿亦对其水墨作品赞赏有加。以《天桥人物》为例,对李桦水墨人物画进行深入的研究。这有助于人们更好地理解中西方艺术融合的可行性,同时对当代水墨人物画创作进行反思。

摘要：1947年李桦及中国木刻艺术创作生态,除了视觉语言上的跨媒介实践,艺术家与民众之间的关系也已经产生更为复杂的面貌。如何用艺术唤起民众、捍卫民主,如何让艺术具有推进社会政治议程的积极效应,已经成为艺术家们首先要考虑的事情,由此,关于现实主义的艺术价值观也衍生出新的内涵。

摘要：二十世纪三十年代开始的现代新兴木刻版画运动,是二十世纪上半叶中国绘画史中最为激动人心的篇章。究其缘由,不仅在于新兴木刻运动的奠基人是左翼作家鲁迅先生,更在于新兴木刻运动是一股积极推动社会变革的力量。这一时期,大批的美术青年受到五四精神的感召,在鲁迅先生的引导之下,将木刻艺术作为他们毕生的事业。

摘要：李桦是我国杰出的版画大家之一,他积极响应鲁迅提出的新兴木刻版画运动,成为我国版画事业发展的主力军。他的作品风格独特,色彩鲜明,具有鲜明的个性和突出的表现力。作品独具匠心,受到了西方现代艺术和中国传统文化的影响,多次获得国内外艺术奖项。

摘要：由鲁迅倡导的新兴木刻运动在20世纪30年的中国艺术史上留下来浓墨重彩的一笔。在国难当头、民生凋敝、物资匮乏的年代,鲁迅与一众青年艺术家在奋力贡献自己的萤火之光,以期为国民照亮一段前行之路。本文主要梳理在新兴木刻运动中,鲁迅作为运动精神导师,以及以李桦为代表的后一辈艺术家以木刻为武器在为唤醒国人民族意识时所做的努力。

摘要：《山乡巨变》是周立波以农村合作化为背景的小说,描写湖南益阳偏远山村清溪乡从建立初级社到高级社的过程。该书于1979年由人民文学出版社出版时,邀请艺术家李桦为该书创作插图。李桦创作的“山乡巨变”系列版画插图侧重于作品的思想性与艺术性,落脚于“艺术源于生活”的艺术态度,在新中国成立前,版画创作宣教化、革命性的属性之外,更增添了抒情性与审美性。

摘要：中国是木刻版画的起源地。在历史的飞快前进和时代的进步中,它以多种形式存在于人民生活中,在1949年之后李桦老师创作了许多反映祖国建设,富有生活气息的作品。不仅显示出他战士的品格和大家的气概,也以此创造了他创作生涯的辉煌时期。我结合李桦的作品和中国版画的发展综述了版画艺术的传承与创新问题,针对目前版画的生存状态,政府对于版画的态度与不足的地方,进行适当的提议。表达我们对生活的真实感受。这一过程也是对黑白木刻版画传承与创新的具体认识。

摘要：1946年,李桦策划"抗战八年木刻特展"之际,撰文详细阐释了"新启蒙运动"的概念,并与"五四运动"进行了明确区分。这一迄今少有关注的历史观念表述,微妙地牵连出现代木刻与现代洋画运动的互动和历史渊源,也反映了战时现代艺术经历的深刻变局的多重面向:一者绘画语言,二者组织形态,三者价值观念。三者之间更有密切的互渗互动,逐渐生成了以新现实主义为中心议题的战时美术生态。本文回顾了1934年李桦主持编辑的《现代版画》杂志的跨文化跨媒介实践,由此追溯面临抗战爆发的历史临界点,民族国家和现代艺术家之间复杂关系的生成过程。

摘要：“现代创作版画研究会”是“新兴木刻运动”中具有代表性的美术社团之一,虽然其活动时间只有短暂的三年,但对“新兴木刻运动”的后续发展乃至近现代美术史均产生了深刻影响。本文以版画会骨干成员的相关创作为主要研究脉络,从个体与群体、现实与现代、东方与西方等研究的交汇点出发,以作品的主题、形式、媒材、语境作为研究对象,系统性呈现出该社团自成立到“解散”的艺术风格发展与演化。