摘要：李衎的《竹谱详录》以一卷讲竹的画法一卷讲程式生成,而用整整五卷对各种竹进行详细考察,对应六类精神象征。但这后五卷却一直被人们忽略,从而未能充分理解这三者形成的完整体系。本文试图通过梳理三者关系,对《竹谱详录》的结构作出新的解读,揭示其完整意义。

摘要：《竹谱详录》是元代李衎对自己画竹艺术和竹子门类的全面总结,开谱录类著作谱画结合之先河,并在传统《竹谱》著作的基础上,确立了规范的体例和程式,具有很高的学术性,对后来的相关著述具有深远的影响。故本文力图对《竹谱详录》的现存版本作详细且全面的考证与梳理,通过分析指出足本系统的四库全书本质量为最优,以期为其后地校勘工作提供一个充实的保障与基础。

摘要：“四君子”画在元代十分盛行,其中又以墨竹最为兴盛,以文同、李衎等为代表的湖州竹派在元代得到空前发展。李衎所著《竹谱详录》开有画有谱之先河,对后世竹谱的编著有很大影响。此外,李衎墨竹画的实践证明了由临摹到写生再到创作是学习中国画的必经之路。

摘要：台北"故宫博物院"出版的《兰千山馆法书目录》影印图版中有一册"元张雨自书诗草",经著名元代书画史研究专家张光宾鉴定考证,确认为元代书法真迹,但作者并非张雨,而是元代另一著名散曲家刘致。其中有《全元诗》未收之诗作58首。以这些诗作为中心,结合新发现材料,可以填补元代文学家姚燧、艺术家李衎生平研究中的空白点,纠正《元史》以及相关墓志铭的误解,澄清他们生平研究中的一些疑难问题。

摘要：以宋元两大'专业'画竹名家文同、李衎为例,从文献、实物两方面出发,梳理其站上艺术巅峰的内在因由,即二者所共同怀抱的专业精神和生活态度。

摘要：本文通过图像比较分析和文献梳理的方法,详述李衎《墨竹图》中慈竹、方竹、筀竹等三种墨竹竹类的形理表现,分析李衎对墨竹形理表现的重视程度,并阐述墨竹作品中竹类选择的深层因素。

摘要：以画竹闻名的李衎,不仅在技艺上令人钦佩,其著作《竹谱详录》更是以理论的形式留给后人的宝贵学画资料。文章重点分析了李衎的艺术特色,进而阐述他取得成就的原因。

摘要：《竹谱详录》为元代画家李衎所撰,是可考最早的竹画谱。全谱由画竹谱、墨竹谱、竹态谱、竹品谱四门构成,内容所涉广博繁富。此谱原刊本刻于元大德、延祐年间,然编撰过程始末的时间尚未明晰。而谱中在记载绘竹技法与竹类谱录的内容间也反映了李衎的交游、鉴藏、仕宦等经历,通过对其中所透露的时间信息进行考究发现,李衎早在元至元初即已开始研习墨竹并进行竹类品种的收录工作,其撰谱过程从积累、编撰到成谱付梓历时二十余年。