摘要：作为绘画的一种特殊现象,综合绘画既不是一个画种,也不是一种绘画技法,而是混合媒材或者说是综合材料。它的独特艺术表现给今天的绘画创作带来一定的影响和启发,因为综合绘画的媒介材料的丰富性,为艺术家的艺术创作提供了物质空间,并且媒介材料的更新,很可能意味着艺术家的艺术观念的更新。随着综合材料在种类与具体表现方式上的逐渐丰富和完善,更多的新材料还将以新的形式和新的表现方法加入到综合绘画中。

摘要：随着时代的发展和科学技术的进步,人们已经不满足物质生活的丰富,而是在更大程度上追求精神生活的充实,人们的审美水平和精神文化水平也在不断提升。绘画艺术的发展和材料媒介的多样化刺激着插画家们的创作灵感,当代插画设计延续并发展了传统绘画艺术理念,并随着新媒体技术的发展而不断创新,打破了传统插画的创作规则,不再局限于某一种材料的使用,而是广泛地运用各种材料,为插画设计的发展提供了更加广阔的空间。本文分别从材料媒介的创造性作用和不同材料的应用体现两个方面进行分析,进一步探讨插画设计中材料媒介的创造性研究这一课题。

摘要：英特网艺术家有相近的创作基础思维:材质媒介必须是一种能将经验转化成新形式的隐喻方式,并可将之转换传达给观众。网络空间对他们而言是最好的包容的民主的媒介材质。网络作为一种全新的艺术媒介的诞生同时,可能预示着一个网络艺术家将会是程序设计师工程师以及其他相关知识混合新概念的作者。网络艺术的出现,在对原有艺术的材料媒介的解构同时,不得不面临新的建构。未来的艺术家最关心的是什么?未来的艺术家会是怎样?未来的艺术家需要掌握何种技艺?这将是未来英特网艺术必须给自己明确的前行方向。

摘要：油画作为西方艺术代表种类进入中国并成为中国艺术场的组成部分,已磕磕绊绊历经三百年余年。作为世界文化艺术格局中举足轻重的中国,"西学东渐"已成不争的事实,而如何把握好契机化"西学"为"生力",融合东西文化精华,复兴中国艺术场,成为摆在中国艺术家面前严峻的课题。

摘要：作为综合材料绘画艺术的先驱,安东尼·塔皮埃斯(Anthony Tapias)的作品多采用现成品,注重材料质感表现,用"非形式"观念表达对宇宙和人生的感喟。他在继承前人的基础上,对材料的运用进行了大胆创新,打破了传统的形式美法则。本文以材料为线索,探究塔皮埃斯艺术创作过程中材料的作用与表现。

摘要：文章从绘画材料的视角出发,分析了印象派的艺术主张主要体现在光与色的辩证关系上,通过对光学和色彩学原理、印象派绘画颜料与材料媒介的变革等内容的阐释,让人们了解到印象派画家用绘画材料上演了一场光与色的精彩魔术。

摘要：艺术家术表达艺术语言时,越来越多的运用综合材料使画面更具魅力,将多样的材料媒介正确运用到画面之中已经成为一种趋势。绘画材料在绘画过程中是必不可少的,材料媒介对绘画语言与情感的表达,是具有极强的主观观念,合理的选择材料媒介会对整体的画面产生强烈的视觉效果。

摘要："综合绘画"是用"综合材料"和"综合技法"来创作的绘画作品。"综合绘画"的材料媒介具有广泛性、多样性,它与绘画既相互联系又相互促进。从古至今,从中到外,被艺术家们广泛而巧妙的应用。正确的选择、应用综合材料媒介,可带来更深层次的艺术观念的变化,从而使艺术表现的范围也更加广泛。

摘要：水彩语言作为设计思维的载体,其在数字化信息时代的优势日益凸显。本文归纳总结了水彩语言在设计教育、设计思维表达中的的重要作用,以及对提升设计的文化品格的推动功能,以达到开发水彩在设计中的创造价值、提升设计的文化内涵、链接中外设计互融的目的。

摘要："线的艺术",通常是人们对中国传统艺术的一个基本判断。的确,几乎所有的中国古代艺术均离不开线条,即使不是直接用线表现,也具备线性审美特征。反观中国传统雕塑,无论在技法特征,还是审美意趣上均离不开线条。从工具以及相应的材料媒介来看,中国古代艺术中的线性表现可分为以毛笔为工具和以刻刀为工具两大类。前者以书画为主,后者以雕刻为主,两者互相影响、内在贯通,"以笔代刀"又"以刀代笔"。然而,由于中国传统雕塑理论的缺失,而在书画领域,对于用笔和线条的技法和品评是有明确阐述的。基于此,对于雕塑线条的研究不妨先参照书画。