摘要：本文笔者基于多年从事建筑设计的工作经验,以建筑表皮材料的设计为研究对象,深度探讨了材料表现与建筑美感表达的关系。论文首先高屋建瓴地论证了建筑审美依赖的四个元素,而后基于笔者长期工作实践总结了材料表现的基本原则,最后笔者详细阐述了材料表现的内容与方法,全文是建立在笔者长期工作实践基础上的理论升华,具备较强的实践指导性,相信对从事相关工作的同行有着重要的参考价值和借鉴意义。

摘要：综合材料绘画透露着人们不同时期的思维方式,带有明显的时代气息和审美风格。其在视觉上不求真实的物象再现,内部意蕴通过综合材料表达出来,来源于生活,却又高于生活,注重的是精神、情感、内涵的高度统一。绘画材料有所发展,从最初单纯的颜料绘画到与现代现成材料相融合的综合材料绘画,并随着艺术的创新而不断丰富多样,使作品更富表现力,为创作者提供了更好的表达情感及思想的平台。

摘要：传统素描教学作为高校艺术设计专业的基础课程之一,曾经为设计专业的发展起到了坚实的基础性作用。然而,随着时代的进步,其滞后性与不适应性日益凸显,如何解决这一问题被提上日程,经过一系列的实践与探索,我们发现创意素描在训练过程中既能完成传统素描所侧重的造型训练,又能突出设计专业所侧重的思维创意训练,是设计专业素描基础教学改革的新方向。

摘要：本文讨论了作为综合版画的木版凹印的艺术语言特征,同时探讨了木版凹印的若干技术问题以及在教学过程中的难点。

摘要：美术在远离了对自然中的色彩、造型真实性的模仿以后,笔触、结构、材料的独立表现力量显现出来,综合材料艺术创作正在形成深沉的探索性态势,本文分析、探讨了综合材料艺术的产生背景及其在艺术教学中引发的由对材质的表现转而对本性描述的显现。

摘要：本研究是以浙美版一、二年级“造型·表现”学习领域的内容为例，经过对教材内容的梳理重组后，从学生最爱的“点线”出发，进行了自我化的点线描绘、情趣化的形色涂鸦、多元化的材料表现“三步行”．

摘要：如果谈水墨的话,我想它的范围涵盖很大。我觉得只要是按照东方精神创作的艺术都属于水墨艺术!赵无极也应该属于水墨艺术!他是用油画材料表现中国山水画,从大的概念"一"出发来分析、区别东西方艺术,有意的量"一"!有人说今年是水墨元年,我觉得这都不重要!重要的是用尽我们一生的经历去苦苦的追求水墨艺术才是我们应该提倡的!那些急功近利的机会来了也是无效的!今天我听到一朋友说:"只有受过足够的困难才会有天限的智慧!"我们提倡笨功夫!我们从小就自然不自然地和水墨联系在一起了!

摘要：装置艺术自兴起后的半个世纪内已发展成世界视觉文化的主流样式。然而在装置艺术的研究和创作中还存在一些盲区。文章采用从线性纤维材料方向着手分析装置艺术的概念与材料之间的联系,通过把线性纤维材料与不同性质的纤维材料在装置艺术中的运用展现出的不同艺术效果作对比,并对线性纤维材料在装置艺术中的几种呈现方式进行了分析研究,归纳各自不同的美学特点和取向。

摘要：标牌的概念: 我们所说的标牌是指为视觉效果而标示的标牌。在概念上应称为板式标牌(SIGNBOARD),因人们把板式标牌称为标牌的形态。所以后来通过东方和西方的交流,逐渐拥有了真正标牌的名词性意义。标牌的分类标牌大致上分为形态与材料表现方式、使用目的等三类。 1、形态分类: 形态分类是分类标牌的首选项,其原因是因为它的区别最明显。形态分类也可分为以下五大类: 1)横式标牌:整个比例横长比较长。

摘要：“内容充实”就是在写作时言之有物,持之有据,有足够的高质量的材料表现文章的主题,不以假话、大话、空话填充文章。具体点说,就是若写记叙文,要素要完整,人物事件要具体;若写议论文,要素要明晰,论据要充足;若写说明文,说明属性要清楚,资料要充分。要使作文的内容具体充实,技法大致有以下几种,可以认真揣摩并学以致用。