摘要：自二十世纪六十年代以来,杨仁恺陆续撰述多篇考辨文章,研究张旭、怀素、孙过庭和高闲等草书大家及草书名帖,并有专文论及隋唐时期的书法艺术演进。在对宋、明草书的讨论中,也探讨了它们和唐草的渊源关系。杨仁恺认为,以张旭书风为代表的唐草引领了盛唐的书法革新,开唐代书法变革之风,并具体探讨了笔法和结体上出现的新因素。杨仁恺对相关问题的思考和解决方式,也给我们以方法论的启示。

摘要：以杨仁恺行书手札为依托,通过分析杨仁恺晚年行书手札的技法特点,进而剖析其学书之路以及技法渊源,并根据杨仁恺相关资料得出其形成独特艺术风格的原因。这些原因的合理分析,不仅可以梳理出杨仁恺行书手札风格的形成过程,更为关键的是对当代书坛起到启示作用,从而得出正确的学书之路。

摘要：杨仁恺一生留下了许多珍贵的书法作品,由于工作性质和交游的原因,使其与友人通信书札大量存世。目前的研究多从杨仁恺书画鉴定成就等方面阐述,并没有关于其信札书法的相关研究,尤其从金石气角度进行研究,尚无人涉及。本文以杨仁恺信札书法为切入点,通过与同时代书家的信札书法进行对比从而探究杨仁恺信札书法金石气的缺失。

摘要：'技法鉴定'作为书画鉴定中具有代表性的鉴定手法,在杨仁恺鉴定中起到关键性的作用。但是,目前国内尚未见到关于'技法鉴定'的研究,通过对《杨仁恺书画鉴定集》中关于书法'技法鉴定'的部分资料进行重新梳理,提出'技法鉴定'一词,运用证据从笔法及传承、结字规律、章法气韵三方面来说明杨仁恺'技法鉴定'观念以及'技法鉴定'的可操作性。并且着重梳理'技法鉴定'一脉形成的发展渊源,探讨它在当代鉴定领域的存在意义。

摘要：历代书画鉴定家在鉴定同一幅作品时经常会出现不同的鉴定结果,杨仁恺和徐邦达在鉴定欧阳询《行书千字文》时,分别从《行书千字文》的书帙收藏方法、墨色风格、用印、避讳字等方面进行了鉴定,最终出现了两种不同的鉴定结果。目前见到的研究杨仁恺书法鉴定方法的文章较少。本文试以欧阳询《行书千字文》的不同鉴定结果为依据,对比杨仁恺与徐邦达的不同鉴定方法,总结杨仁恺在鉴定欧阳询《行书千字文》时所使用鉴定方法的特殊性。

摘要：杨仁恺是享誉海内外的博物馆学家、书画鉴赏家、书画家、美术史家,在辽海地区同时代的文人中是相当突出的,然而他的书法多被他的书画鉴定成就所掩。本文借助杨仁恺的生平书迹主要依据,分析探讨杨仁恺的书法,以书法本体与书家人品修养为主要方向,以期还原历史,深入认识杨仁恺的书法。

摘要：杨仁恺（1915.10.1——2008.1.31）号遗民,笔名易木,斋名沐雨楼,是著名的博物馆学家、书画鉴赏家、书画家,生于四川省岳池县。1950年任职于东北局文化部,1952年由东北文物管理处调任东北博物馆（今辽宁省博物馆）工作。生前曾任辽宁省博物馆名誉馆长,辽宁省文史研究馆名誉馆长,鲁讯美术学院名誉教授、中国人民大学国学院教授,中央美术学院研究生导师;辽宁省书法家协会名誉主席、辽宁省美术家协会名誉主席、中国博物馆协会名誉理事等职。

摘要：旧传杨婕妤所作,现藏于吉林省博物馆的《百花图卷》(图1)是一件别具一格而又充满谜团的作品。与其它存世南宋院体花鸟画相比,其三百二十八厘米的长度1堪称巨制,而分为十余段的画面形制在传世宋代花鸟中更是罕见。是卷经吴其贞《书画记》《石渠宝笈·初编》及张伯驹《丛碧书画录》著录,徐邦达与杨仁恺曾从作者归属、风格技法等角度对此卷有过较为详细的讨论,3然而仍留下诸多问题有待研究。本文以对此卷中所纪之干支、画题等问题的探讨考证入手,试图从更多元的视角来解读其内涵。

摘要：一启功是现当代艺术界、学术界公认的大师,他在书画史研究和书画创作以及古典文学、古文字学、目录学、考据学、历史学方面都造诣极深。启功身上的光环还不止于此,在现当代中国古书画鉴定领域里,启功算得上是一位举足轻重的代表人物。因为精通书画,早在二十世纪四十年代,就经沈兼士推荐,被故宫博物院聘为专门委员,负责鉴定故宫收购的古书画。解放以后。

摘要：2004年笔者所撰《皇家名分的确认与再确认——清官至伪满洲国官廷收藏钱选(观鹅图>始末考》一文刊发后,艺术史界反响不一。结合清代官廷和民国以来的中外文字著录钱选《观鹅图》的沿革变化,本文将对其所反映的官廷收藏史研究诸问题作进一步探讨。