摘要：紫砂壶的造型变化多端,其中不乏创意新颖、风格独特的传世佳作,体现了历代紫砂艺人匠心独运的创意。清代嘉庆年间著名女艺人杨凤年所创制的紫砂壶"风卷葵"从茫茫壶海中脱颖而出,正是因其具有独特的线条艺术特征和传神的文化内涵。

摘要：陶刻艺术是紫砂壶最主要的装饰手法之一,是融中国文学、书画、金石艺术于一体的艺术形式,且具有记事、寓意、言志、寄情、简练、含蓄、变形等浓厚的＂文人＂特点。＂文人壶＂是紫砂界的一种特殊称谓,＂文人壶＂追求诗、书、画、印的结合,通过在紫砂壶表面镌刻诗文书画作为装饰,满足自赏的需求,经过这些文人之手的紫砂壶散发出浓郁的人文气息,成为一种具有高雅气质的艺术佳品。

摘要：这是一种艺术的意境,紫砂壶虽小,但文化很深,就像我们每个紫砂艺人,其实就是一个品牌,需要好好经营。在网上搜索"胡永成紫砂",几乎全是江苏省大师、研究员级高级工艺美术师胡永成的经历介绍。这里,大师的成长历程自不必赘述,但归纳几个关键词:热爱、努力、传承和创新。这几个看似老生常谈的关键词,却正是胡永成艺术人生的真实写照。就好像"好好学习,天天向上"

摘要：作者将曼生壶的署款形式区分为六种,认为在常见的"阿曼陀室""曼生"和"彭年"三款具备之外,尚存在其他署款形式。本刊上期介绍了曼生壶的署款形式及曼生壶"桑连理馆"款,本期将对曼生壶"阿曼陀室"款以及带有制作数量的数字铭款相关问题进行探讨。

摘要：花货是常见的紫砂壶款型,通常由某位紫砂壶艺人的独特创意而设计出来,花货的魅力所在就是它不会为传统紫砂壶造型所约束,独特自由的艺术风格、巧妙有趣的款型,为现代艺术人类所喜爱。本文以清代杨凤年制"梅桩壶"为例,谈谈紫砂花货的精神蕴意。

摘要：紫砂壶,从雏形起步的偏重于实用性形态,至目前成为"艺术晚辈"后侧重于实用性与艺术性兼容并蓄的形态,这体现的是一种生活化的传承,体现的是一种艺术化的灵动。而能将生活与艺术之结合进行设计,为紫砂壶的创作之魂,更是紫砂壶的价值之所在。