摘要：1963年生于河南洛阳,现供职于河南省人事厅。早年喜爱书法,深得写意绘画真谛之后,不断探索进取书画艺术。在写意中将传统绘画与时代气息以及感情完美融合,逐渐形成独特风格。特别是所绘的"虾趣"作品,豪放简练的笔墨描绘出"小虾"的形神,既抒发了他的情感,又用高度的概括能力达到以少胜多的含蓄意境。所用笔墨清新、落笔准确、运笔熟练、意到笔到,在构图用笔用墨上色等方面彰显出个人的特点。作品具有雅典宜人,气韵生动,很强的视觉冲力和自然亲和力。古人云:"文辞书画皆心声"。书法与绘画,正是文化修养和心灵真善美的体现。

摘要：《大雪地》的问世,对于杨利民说来,它的意义,显然不在于增多了一个作品,而在于它是个标志。它在昭示:作为剧作家的杨利民正处于艺术创造的蜕变之中。 我想,迄今为止,在杨利民已经走过的剧本创作里程中,大致可以划分为两个阶段。这是以中央戏剧学院研究生班的门槛作为界限的。《黑色的玫瑰》

摘要：杨利民是我国当代中青年话剧剧作家群中的姣姣者之一。从一九七八年开始至今,他已经创作了十部剧作(其中有三、四部是与他人合作的)。可见他是个高产的剧作家,艺术创作的生命力非常旺盛。从发表《呼唤》算起,中间经过《黑色的玫瑰》、《黑色的石头》的创作,到最近《大雪地》问世,他的艺术水平提高之快,几乎可以说是惊人的。不多年前还是一个无名小辈,如今竟成了趋向成熟的中年剧作家,而且,从《黑色的石头》和《大雪地》两部近作来看。

摘要：一在浮华躁动的世界中,他投下了一块黑色的石头;在人欲横流的大地上,他撒开了满天洁白的雪花。当人们还惊喜地沉醉在新的舞美技巧带来的华美新奇的幻觉世界的时候,他却让一群邋邋遢遢“油花子”登上舞台,当人们迷醉在花前月下的浪漫氛围中时,他则偏让四对久别乍逢的夫妻同居于一个窝棚之中,……这些与时尚相悖的艺术构想似乎存心要煞煞“高雅者们”的风景。人们在震惊之余,常触感觉到作者嘴角那一丝狡黠的笑意,感到那用皮帽子捂不住的不安分的灵魂。

摘要：说起杨利民,首先想到的是大庆油田。夏天,蒿草漫漫,沼泽遍布,一望无际;冬天,白雪皑皑,北风呼啸,在天地间任意肆虐。杨利民就生活在其中。说起杨利民,也必然想到大庆市文化局局长姚明理。有人评说:杨利民“扶摇(姚)直上”。这话有点道理,但不太确切。“有点道理”是杨利民如果没有姚明理,他的创作道路恐怕不会那么顺畅。在全国剧作家苦于新作被剧团拒于门外或束之高阁的情况下,杨利民每写出一个剧本,都能在姚明理手上有着落。姚明理口授思想、艺术、细节。

摘要：走向坚实从话剧《地质师》看杨利民的创作追求陈鸿莉作为一个创作态度严谨的剧作家，杨利民始终以其作品的质朴和厚实取胜。从话剧《呼唤》、《黑色的玫瑰》到成名作《黑色的石头》以至新作《地质师》，每一部剧作，都葆有充实的生活内蕴和敏锐的艺术感觉。给人一种越来越...

摘要：新时期以来,杨利民话剧在黑龙江乃至全国文坛上构筑了一道璀璨的风景线。恢宏昂扬的道德理想主义、地气弥漫的民间精神、饱满丰盈的诗意激情、浓郁醇厚的黑土特色,是他话剧的典型特征。杨利民话剧洋溢着较为独特又具有普遍意义的生命意识,《地质师》《铁人轶事》等话剧旨在弘扬时代的主旋律,展示人性的崇高和善良,建构当代人的精神标杆;而《黑色的石头》《大雪地》等话剧重在关注常人生命的异化状态,呈现人性的疑难和幽暗;至于《黑草垛》《秋天的二人转》等话剧则把深邃的目光投向了历史和现实的民间社会,希冀寻觅民间精神,重新镀亮生命。

摘要：来自大庆,话剧题材多反映油田生活的杨利民是喜爱把话剧散文化的一员.他的剧作不多,但自从20世纪80年代初发表作品以来,几乎每部作品都能引起轰动,其中《黑色的石头》、《大荒野》、《大雪地》、《地质师》、《危情夫妻》尤为让人称赞.《危情夫妻》在韩国引起了广泛的共鸣,《大荒野》、《地质师》则分别问鼎第九届、第十五届中国戏剧梅花奖.

摘要：杨利民是黑土地上一位出色的戏剧诗人,善于塑造典型环境中的典型人物,用精彩的艺术细节、表现主义方法,创造富有诗意和哲理的戏剧情境,是其创作的主要艺术特色。从雄浑黑土地自然的景观到生活图画中散发出来的粗犷凝重,都是其作品的艺术风格。他的话剧作品是生活化的,又是诗化和哲理化的;是地域性和民族性的,又是普遍性和现代性的。这就是拥有着浓郁黑土情结的杨利民。

摘要：杨利民是关东话剧中比较具有代表性的剧作家,其作品不仅体现出关东话剧共同的某些特点,而且也闪耀着他自己独特的个性。在题材、语言以及环境中都流露出明显的地域性特征,从中我们看到了他那浓郁的黑土地情结。