摘要：杨在葆,1935年6月25日出生于安徽省宿州市,是中国当代著名表演艺术家、导演。1959年毕业于上海戏剧学院表演系,后任上海青年话剧团演员。1965年起任上海电影制片厂演员。1980年因主演电影《从奴隶到将军》,获文化部1979年青年优秀创作奖。1984年因电影《血,总是热的》中塑造了改革者罗心刚的形象,获第四届中国电影金鸡奖最佳男主角奖和第七届大众电影百花奖最佳男演员奖。1986年因电影《代理市长》中扮演市长萧子云,获第九届大众电影百花奖最佳男演员奖。杨在葆在银幕上以演军人而成名,为中国男人树立了阳刚硬汉的标准。

摘要：我们在本刊第4期提到不久前上海有家报纸因发表22年前的病容照而导致一场“新闻官司”,一种意见认为这一行为侵害了病人的肖像权,另一种意见则针锋相对地予以否定。到写作本文时,这场官司还没有打完。不过,因报刊摄制或者发表肖像而导致纠纷和诉讼已发生过多次,最著名的便是电影演员杨在葆的肖像权遭受侵害案。1986年9月,北京市一家广告公司受某药材公司委托,为该公司设计“阳春口服液”的广告,计划在一家期刊的封底刊登。这家广告公司在未经杨在葆同意的情况下。

摘要：不能忽悠别人,忽悠观众。一个人,起码要尊重他所从事的事业。我这辈子,打心眼里,尊重艺术。大大的几案上散乱的字典、放大镜、毛笔、印泥、眼镜,满墙的书法道出主人的一身傲骨。他写梅,冰封雪压心且壮,含笑数九骨更坚;他写兰,生不妖冶媚权贵,偏村幽谷尽芳菲;他写竹,破土裂岩寸寸节,刀劈斧砍片片直;他写菊,恶风苦雨百花残,庭前犹见傲霜枝……

摘要：30多岁时,杨在葆为演好一个三轮车工人劳模程德旺,他在上海的大街小巷,穿着工作服,脖子上系块白毛巾,整整蹬了一个月的三轮车,随便哪个客人一招手,他蹬上就跑。

摘要：1986年《民法通则》颁布后,媒体在肖像权案件中最先成为侵权纠纷被告。1986年,北京市中级人民法院受理著名演员杨在葆起诉啄木鸟杂志社、中国广告艺术公司侵害肖像权案,后者未经肖像人同意,就在广告中使用其肖像,经法院调解被告承担一定民事责任结案。上世纪80年代末,上海发生一起媒体非广告内容使用肖像的案件,引起很大争议,惊动了最高人民法院。

摘要：1988年4月中旬，杨在葆同志来宿州，下榻宿县地区烟草宾馆，听到消息，我立即赶去看望。

摘要：反复阅读了《电影评介》关于电影演员杨在葆《也太骄横了》(下称也文)的文章,从字里行间可以看出该文对于杨的蔑视。一部影片,你说好,我说不好,各有看法,本无可厚非!《也文》仅凭杨几句对于《晚钟》直率的评介,就指责说这位“名声不算小”的演员对《晚钟》颇为反感,并无逻辑地延伸为杨对艺术上是“无知的”。并把中国电影的所谓“落后”归咎于太多杨在葆式的人物。可以说,《也文》肆无忌惮地超越了正常评论与批评的“界线”,缺乏起码的善心诚意,如果说杨在葆的几句话说得上太骄横了话,那么《也文》也太太骄横了。据《也文》所写,杨在葆在一个会议中说道:“有的影片(大概指《晚钟》)虽然在国外得了奖,但国内无人看,全国只卖出一个拷贝,这算什么好影片!虽然得了几万元奖金,但却失去了数以亿计的观众。”杨的话我们是赞同的。对于我们这些长期与电影观众接触且熟知观众欣赏需求的电影放映人员来说,杨的话虽然说得有点凌厉和苴率(按杨的性格,也话他说话将永远是直率的),但说得十分合乎现实。几年来,也就是披人称为探索片《黄土地》在中国影坛上“横空出世”狂燥一时的时候起,

摘要：许多朋友读了我写的艺术杂谈,往往觉得奇怪,问我是怎样了解到一些艺术名人的骨骨节节的确实,对于生活在灌南这样一个苏北偏僻小县城里的我来说,要想接触那些在省里以至全国都有些名气的艺术界人士,那是非常不容易的事。因此。

摘要：杨在葆、刘子枫、乔榛和濮存听四位表演艺术家在影视界享有极高声誉,为中国影视业的发展做出了巨大贡献,多次获得国内外影视大奖,且持身极正,德艺双馨,是国人心中的偶像。在演艺事业之外,他们不约而同地选择了书画来滋养、提升自己的艺术修为。此次展览共展出"四君子"的书法作品近80件及数幅素描,充分展现了他们荧屏之外的艺术造诣和文化修养。

摘要：在新中国电影画廊中,有许许多多叱咤风云的民族英雄,他们铸造了中华民族百折不挠的钢筋铁骨,培养了人们不畏牺牲的浩然正气,他们的英雄壮举辉映银幕,教育和鼓舞了我们一代人。今天,中宣部等部门联合举办“百部爱国主义影片”放映活动,多年未见的“英雄们”再次走红银幕,一组组蒙太奇镜头向青少年们讲述着过去发生的一幕幕可歌可泣的壮美故事。那么,当年在银幕上扮演“英雄”的艺术家们今天在想什么干什么?请看——