摘要：在日前召开的浙江省电影宣传工作会议上,电影演员杨在葆慷慨激昂地发言,其中说道:“有的影片(大概指《晚钟》)虽然在国外得了奖,但国内没人看,全国只卖出一个拷贝,这算什么好影片!虽然得了几万元奖金,但却失去了数以亿计的观众。”看来,这位名声不算小的演员对《晚钟》颇为反感。

摘要：外电评论说:“《菊豆》解禁标志着中国政府正在倡导一个比较宽松的政治环境和文化氛围……”其实,禁者何止《菊豆》?以大陆人为主体联合拍片不在大陆放映,甚至在国外得奖后仍迟迟未予公映的情况,最早是凌子执导的,刘晓庆、杨在葆主演的《原野》;《菊豆》之后还有由张、巩导、演的获第64届奥斯卡最佳外语片提名奖的《大红灯笼高高挂》。就连《红高粱》也是先得奖,后公映的。

摘要：似乎已经好久好久了,我们的电影如背纤一般在碰碰磕磕中跌跌撞撞地前行。人们也许会惊异问题实在太多太多。不妨让我们先从基础问题入手,认真思考一下作为电影艺术基础的电影文学。如果说电影目前已陷入低谷,处于疲软状态的话,那么,电影文学其实是一直处于低谷。即使在电影处于“兴奋状态”的时候,电影文学也没有“兴奋”过,而是一直处于“睡眠”状态,长期陷于落后的困境。电影文学创作的落后,一是表现在至今没有一支完整的具有较高创作水平的编剧队伍。在世界电影的大座标中,中国电影的导演技巧和表演水平是需要大大提高的,能归入世界级导演和演员的人实属凤毛麟角,但比较而言,编剧队伍的整体水平却仍在导演和演员的水平线以下。如果关起门来,我们还能开出一串大家熟悉的导演和演员名单:从谢铁骊,凌子风到谢晋、吴天明、张艺谋,以及杨在葆、刘晓庆、斯琴高娃、姜文等等,

摘要：在我国大名顶顶的三大艺术院校之一的上海戏剧学院,培养出一批又一批活跃在我国影视、话剧舞台上的优秀演员,像大家所熟悉的魏启明、李志舆、杨在葆、焦晃、任广智、祝希娟、潘虹、刘子枫、魏宗万、佟瑞敏、李媛媛、吕凉、孙淳、祝延平、王诗槐、刘雪婷、刘威、丁嘉丽、宋佳、尤勇等等。最近,又出了一位大家非常喜欢的青年演员陈红。

摘要：《电影评介》今年第七期发表董小军批评老演员杨在葆的文章《也太骄横了》,令人吃惊。我们先不谈作为从影多年,受到不少观众爱戴的老演员杨在葆是否『在艺术上无知』,单以杨在葆在那次会议整个发言精神来看,也不能不说,董小军显然没有很好分析,而只是抓住其中片言只语就无限上纲,这显然不是正确的态度。杨在葆那次发言,是针对当前电影界一些不良风气说的。主要讲两个方面。他首先指出,现在拍电影,有的导演为了『票房价值』,硬塞进和主题无关的『脱』。这段话原文里:『我已四年没拍电影了!原因很简单,我找不到我心中的角色,我不愿拍搂搂抱抱的戏!

摘要：1984年,表演艺术家杨在葆凭借电影《血,总是热的》荣获百花奖和金鸡奖双料男主角奖。颁奖礼上,杨在葆手捧两座奖杯,神采奕奕,但是他的穿着却非常普通。拍摄《血,总是热的》的时候,杨在葆的妻子因患尿毒症住院治疗。一头是热爱的事业,一头是心爱的妻子,他只好片场和医院两头跑。他说:“只要能让她多活一天,我宁愿倾家荡产。”

摘要：张瑞芳回答得斩钉截铁:'那是瞎说!头一个演‘香姐’的是你上海戏剧学院的老师朱铭仙。'80多年前,有一部轰动全国的街头剧《放下你的鞭子》,说的是一个叫香姐的女孩和老父因'九·一八事变'逃入关内悲惨卖艺的故事。史册记载,白杨、章曼苹、陶金、崔嵬、金山、赵丹、李云鹤、黄敬、王为一等都演过此剧。坊间传说,第一个演香姐的是表演艺术家张瑞芳。15年前我去给八旬华诞的张瑞芳老师拜寿时。