摘要：在京剧表演体系中,杨小楼的武生形象影响深远。杨小楼作为19—20世纪之交的一代名家,在创新武生角色形态、表演风格与艺术呈现方式等方面进行了大胆探索,他的“形”“气”“神”皆独具个人魅力,在20世纪20年代风靡一时,成为当之无愧的“武生泰斗”。本文以此为切入点,着重分析了杨小楼先生武生艺术形象的风格特点及其舞台角色塑造的方法,并给出了个人对此议题的理解和思考,希望对相关问题的研究带来启示。

摘要：1922年12月15日的天津《大公报》曾刊登大幅广告：《请看空前之好戏）），列出著名京剧演员若干：杨小楼、梅兰芳、余叔岩、龚云甫、陈德霖、王蕙芳、王凤卿、王瑶卿、钱金福、姜妙香、裘桂仙、侯喜瑞、金仲仁、王长林、慈瑞泉、姚玉芙、朱桂芳、许德义等。

摘要：刘洁(上海东方电视台戏剧频道主持人,以下简称"刘"):朱老,您是我国著名的文物鉴定专家,也是久负盛誉的京剧研究专家.早在上个世纪的50年代,就为梅兰芳先生整理记述了的第三集,同时我们也在您的一本的专著中看到了很多和京剧有关的记述.听说您最近即将出版一本.

摘要：卓越的戏曲表演艺术家往往有一种征服观众的“魔力”，他独具的精湛技艺，能一下子扣住观众的心灵，虽经悠长的岁月，仍使人们印象清晰而鲜明，难以磨灭。这就是永恒的艺术魅力。杨小楼之于我，正是如此。

摘要：1934年8月31日至9月2日,被冠以"国剧宗师"的杨小楼与号称"花面泰斗"的郝寿臣应春和大戏院邀请,来天津连演日夜四场,此次演出轰动整个津门。这一年,杨小楼已经58岁高龄,仍精神饱满,意气风发,不失昔日风采。他每天坚持练功,从不间断;他天天坚持演出,从不惜力。

摘要：戏曲艺术的表演美学体系并不是某一个行当的个别演员的表演特性所能够涵盖的,它是由不同行当极其复杂化的程式表现的差异却具有"家族相似"性所生成的一种结构性、历时性的"谱系"。从梅兰芳对先后师从、合作的他最敬重的京昆表演艺术家的评价,可以看清梅兰芳心目中各主要行当的审美精神内核。不同行当的表演特性和共同的缘发根底性构成了我们认识中国京剧表演体系的审美维度。

摘要：杨小楼与天津有解不开的渊源，天津堪称他的第二故乡，没有天津，也就没有杨小楼后之成就。齐如山在《漫谈杨小楼》一文中提到：“天津是小楼的发祥地”。

摘要：杨小楼(1877——1938)安徽省潜山县石牌镇人。石牌镇是有名的出“戏子”的地方，许多徽班里的出名人物都在这里出生或在这里学戏的。

摘要：初识“豹精”杨小楼 杨小楼于1878年出生于安徽怀宁,是我国著名的京剧武生演员,也是杨派艺术的创始人。20世纪二三十年代,他和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”。作为京剧界的代表人物,杨小楼享有武生宗师的盛誉。

摘要：本文分析张厚载戏曲批评话语中的三个特质:一是观剧笔记的书写方式更重演出时效,批评对象由“舞台下的演员”转向“舞台上的演员”;二是批评实践形成了以富含韵味的唱念、细致入微的做工为标准的范式;三是总结梅派艺术的意境之美,参与建构梅派艺术。本文指出,张厚载的剧评是现代戏曲批评的开风气之先声者:纠偏了花谱余续中的捧角之风,确立了以唱、念、做、打为中心的表演本位批评观念,凸显建构表演流派的理论自觉。