摘要：自19世纪末开始，欧洲油画逐渐从具象写实走向现代表现、象征和抽象的道路。具象写实重客观的摹拟，创作者在摹拟中表达主观感情：而现代艺术重主观表现，创作者在语言中传达对客观物象的感受，两者各有不同的侧重。追求艺术现代性的人们之所以摆脱具象写实的方法，不仅是因为写实油画从文艺复兴起到19世纪下半期经历了几个高峰，各方面的探索取得了几乎是尽善尽美的成果，

摘要：自19世纪末开始，欧洲油画逐渐从具象写实走向现代表现、象征和抽象的道路。具象写实重客观的摹拟．创作者在摹拟中表达主观感情：而现代艺术重主观表现．创作者在语言中传达对客观物象的感受，两者各有不同的侧重。

摘要：山东卫视自改版至今，将近一年的时间，而山东卫视走马换帅却是已经整整一年的时间。从办的有声有色的齐鲁台到“边行军边整顿”的山东卫视，他“临危受命”——同为齐鲁大地上的电视媒体，巨大的文化差异却让这位齐鲁电视台的领军者不可将成功模式进行简单复制。这就是山东卫视副总监——杨志勇，用“平台”和“舞台”来形容齐鲁台和山东卫视的先行者。

摘要：河南禹州市杨志钧窑有限公司始建于1988年，位于“中国钧瓷之都”禹州神星镇，中国工艺美术大师、国家级非遗传承人杨志创立的杨志钧瓷艺术工作室，2000年正式更名为“杨志钧窑有限公司”。

摘要：从20世纪90年代初起,杨志坚就开始了对油画语言纯粹性的探索和提炼。这一阶段的代表作品《冷字》(1994年)和《老爹》(1997年),以深蓝为主调,用笔细腻平润,造型精准严谨,画面的人文景象仿佛是由历史空间中的记忆碎片连缀拼贴而成,有一种冷静广袤的超现实感。

摘要：在2009年的世界读书日前夕,出版参考杂志开辟了"特别关注"栏目,围绕阅读进行高端访谈。至今,已陆续采访了文化部副部长欧阳坚、新闻出版总署副署长李东东、中国作协书记处书记何建明、中国延安干部学院副院长付建成等多位重量级人物,在业内引起极大反响。本期访谈对象是中国文学艺术界联合会副主席杨志今。文化艺术创作与杨主席的工作生活息息相关,因此他对读书学习有着更为独到与深刻的体会。

摘要："杨志印画展"给我们吹来一阵西北风,不是干裂的寒风,而是夹着祁连山的春雪,溶着淙淙水流的和风。陇上高原是杨志印艺术创作的源泉。他在这里生活和成长,与这里的山川人物休戚与共,结下深厚的情谊。我们常见到走马观花的匆匆过客,他们或以浅薄的一知半解,或以偏颇的猎奇眼光,去对待西部这片广袤的大地。在他们的笔下,就只有荒凉、愚钝、冷寞和无奈。而杨志印先生却以亲身的感受,去描写山川的辽阔和内蕴。去讴歌各族兄弟姊妹在艰苦环境中的乐观和奋发。

摘要：精神困境的烛照描摹我本人对阳泉作家所知甚少,以前跟杨志忠更是未曾见面,没有读过他的只言片语。从《光棍三条半》的创作来看,无论在文学修养、行文架构方面。

摘要：热爱连环画艺术的读者一定知道,在连环画兴盛的20世纪七八十年代,上海人民美术出版社出版了一大批以经典文学作品为脚本的连环画。如《红楼梦》、《水浒》等,进入21世纪,连环画收藏热的再次升温为连环画的出版带来了蓬勃生机,读者对连环画的热爱程度与日俱增。上海人民美术出版社适时推出王弘力先生的《杨志卖刀》一书,以飨读者。此书作者王弘力先生已是耄耋之年,但其对连环画的热爱与创作激情却毫不逊色。

摘要：从修理木质船壳到建造钢质船体，从制造内河民用船舶到制造军工舰艇，从建造人行天桥到建造跨江跨谷跨海大桥，从小吨位拖轮、轮渡船、钢质驳船到出口海外的顶级工程船、工作船和系列国家公务船，从纯手工制作到信息化、数字化、智能化操纵平台，从引进仿制到自主研发，设计……武船立足三大制造基地、六大产品板块，成就了“武船速度”的传奇。杨志钢骨子里的“顶尖”意识，让武船实现了一次又一次跨越。