摘要：京剧是中国戏曲艺术的精华,更是中国民族艺术的精华。它在中国古老的民族文化的基础上不断综合、融化、丰富、提高,形成了一个博大而精深的艺术体系,被尊称为"国粹"。京剧依靠生旦净末丑等诸多的行当在舞台上演出了一个个精彩的故事。其中须生这一行当,人才辈出,流派纷呈。

摘要：本文从杨派的形成以及杨派京胡的伴奏特色两方面论述了杨宝森和杨宝忠两位京剧艺术家的艺术成就,杨宝森先生和杨宝忠先生的合作作品中,经典的唱段数不胜数,这些既传统又新颖的经典唱段给了后人很大的启迪。演员和演奏员之间的关系是水乳交融的,自然圆润才能浑然一体。杨派演奏艺术独树一帜,越来越受人推崇。杨宝忠先生对于杨派的开创功不可没。

摘要：杨宝森,字钟秀。祖朵仙,伯父小朵,均为著名微调花旦。父孝芳,业武生。堂兄宝忠,演须生。安徽庐州府合肥县(今合肥市)人。幼从名伶陈秀华习老生,时出演于斌庆班。摹拟余叔岩,颇为神似。曾到上海演唱,深受各界欢迎,声誉且驾宝忠而上之。尝与“四大名旦”之一的荀慧生合演于北京各戏院,唱作皆规矩大方,且独具特色,世称“杨派”。曩昔,曾与马连良、谭富英、奚啸伯并称“四大书生”。能戏甚多,如《南阳关》、

摘要：“四大须生”之一,杨宝森创始的“杨派”艺术是一个广为流传的京剧老生流派。他在继承谭(鑫培)、余(叔岩)的基础上,广采博收,兼收并蓄,并根据自己的条件与其兄杨宝忠,共同创造出独具神韵之美的杨派艺术。下面就以其代表作《李陵碑》中的反二黄唱腔为例,来看杨派艺术两个鲜明突出的特点。扬长避短杨宝森的嗓音以中、低音见长。为刻画杨继业大义凛然的英雄本色与苍凉悲壮的激越感情。

摘要：杨小楼先生是公认的一代武生宗师，由他创立的“杨派”武生艺术更是武生乃至京剧表演艺术的一瞳高峰，而在杨小楼先生演出的武戏中所体现出的“武戏文唱”风格，也是“杨派”武生艺术中一个尤为显著的特征。然而，杨小楼先生“武戏文唱”的实晚内涵究竟是什么，在实际的舞台演出中又如何体会和表现“武戏文唱”的精神，却有着不同的解释、认识和体会。

摘要：杨宝森创始的杨派,是当前流传很广的一个京剧老生流派。杨宝森创造性地继承了余叔岩唱、念艺术的精华。并有许多个人的新发挥;杨派声腔,以沉雄苍劲、醇厚清雅、气势磅礴而独标一格。本文分别从声、腔、力、速、字五个环节对杨宝森的演唱艺术进行一些剖析。一、杨宝森的嗓音宽厚、圆润而又苍劲。韵味很浓郁。不过,他的嗓音和余叔岩并不相象。余叔岩高、中、低音音色都好,但音量较小;

摘要：这是一篇写于27年前的旧作,由于多种的历史原因,未得发表。去年,与马玉璋兄研讨艺术,检出旧稿,供其一阅。承他鼓励,认为此文阐述“厉头儿” 之表演尚还准确,有发表之必要。故对文稿略为整理,尽量保持原貌。虽然难免显示出当时笔者之稚嫩不足,但这毕竟是历史的记录。

摘要：何威,是河北省京剧团近年来崭露头角的优秀青年老生演员。他在传统戏《四郎探母》、《红鬃烈马》等剧目中,以清新的格调、明快的行腔、潇洒的表演,成功地刻画了杨延辉、薛平贵等艺术形象。

摘要：在上海京剧武生演员中，除了与杨小楼“杨派”齐名的盖叫天“盖派”，王桂卿父子也是响当当的一派。2011年3月6日，江南京剧红伶、文武兼备、84岁高龄的小王桂卿因病逝世。