摘要：目的:杨荔钠以女性身份的自觉与自省导演创作了“女性三部曲”,将自身独特的、珍贵的女性生命经验与华语电影紧密联系了起来。她传达的与其说是一种反叛、陌生和不可解释的声音,不如说是一种自我、自觉和自省的反抗意识,同时也是女性立场或女性困境的集中映射。方法:杨荔钠“女性三部曲”从女性视角出发,以女性为叙事主角,以展现女性真实的生活状态、生命历程、思想变化为主要叙事内容,具有强烈的女性反抗意识。影片对女性的群像式呈现立足于女性仍然受压抑和歧视的现实处境,影片中的女性在强制性的处境中实践着女性自我主体的抱负。结果:杨荔钠“女性三部曲”的女性主义立场是传达女性感性的、孕育的、遭受压抑的,同时也是理性的、批判的身体经验和生命经验。杨荔钠一直致力于从传统意义上女性的弱点去发现女性切实的力量,由此打开那扇坐北朝南的房间里东西面向的窗,开启新的女性叙事议题。结论:当杨荔钠将摄影机对准一个个鲜活的女性个体,展现出女性独特的生命力时,不仅是将女性文化逐渐发展成为独特的影像语言表达,还使观众看到了女性生命的特质和价值,使华语女性电影呈现出新的可能性。

摘要：杨荔钠作为中国女性导演,以其敏锐的视角在创作上有着独到的见解。在她创作的剧情长片“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《妈妈!》(原定名《春歌》)中,通过探讨家庭关系中的女性,直面女性不同阶段的苦乐,用日常叙事化的创作手法塑造出追求自由、独立的中国女性形象。作为现实主义电影,“女性三部曲”对于女性题材电影的探索与创作有重要的意义,亦存在着对现实主义电影开创性的尝试,并摆脱了对现实主义既定理解。

摘要：影片《妈妈!》像一股流动的春风,触及无数人内心柔软的角落。女性导演杨荔钠再次进入大众视野,从《春梦》《春潮》到《妈妈!》(原名《春歌》),9年的时间里,她的“女性三部曲”续完终章。纵观杨荔钠的导演生涯,从纯纪录片中的“老头”们,到故事片中各形各色的小人物,她关注的始终是普通个体及他们平淡或是戏剧般的一生,尤其是其中的女性形象,展现出了强烈的现实主义人文关怀,可以窥见她善于营造诗意氛围的创作手法。电影是抒情的艺术,镜头作为最直观的艺术元素,对影片艺术价值构建、内核思想传达有重要作用。杨荔钠导演借助多样化的镜头,以她独到的见解作出描摹生活的“诗”,细腻柔软的镜语美学,温暖地展现了不同生命阶段女性立体的生命层次,带领观众一同感知亲情暗涌的酸楚与窘境、隐于尘烟的淡然与温情。文章从记录日常生活美学的长镜头、充满力量感与时间感的特写镜头、完成梦幻与隐喻的组合镜头(蒙太奇)以及带来审美沉浸的手持摄影等方面,解读杨荔钠“女性三部曲”的镜语美学,探究导演是如何刻画日常生活、营构诗意情境、完成女性角色自我解构与重塑的,感知女性在社会与生命的议题下冲破藩篱、寻求出路、获得和解与救赎的奋力挣扎与迫切渴望。

摘要：杨荔钠作为新力量女导演,其早年的成长经历、求学经历及纪录片导演生涯都影响了其“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《妈妈!》的创作。三部作品均以展现当下家庭中的女性关系为主题,电影中截取了女性生命中不同的三个阶段,来完成一种对于个体及个体处境的影像意义上的书写。以其作品中母女间的微妙关系、男性与女性的二元对立,以及女性欲望的意象抒写为视角,来探讨杨荔钠影片中的作者性表达。

摘要：导演杨荔钠的“女性三部曲”《春梦》《春潮》《妈妈!》将视角游离于主流视野之外,把镜头对准女性群体,突出展现女性欲望以及代际间的相处模式与文化传承,揭示出当代女性的生存困境与解难之道。三部影片通过细腻的笔触、娓娓道来的讲述方式,尝试去构建时代烙印下的个体撕扯、对抗隐忍下的母女纠葛,以及女性话语体系下的生命体验与更多可能性。

摘要：杨荔钠导演在纪录片《家庭录像带》中,表现出了原生家庭对其强烈的打击,在无法避免的“作者论”下,导演开始拍摄关于家庭关系、母女关系的影片,便诞生了女性三部曲《春梦》《春潮》《妈妈!》。《春潮》与作者原生家庭的关系对映是最突出的,展现出的既是映射又是思考。由于俄狄浦斯情结,女儿对父亲有很深的感情,母亲却一再咒骂父亲,造成母女间矛盾深化,但是“母女镜像”又让二人在作为母亲这件事情上同样失职,形成一种相互对抗又依赖的关系。

摘要：《春潮》是杨荔钠女性三部曲的第二部,影片没有停留在理论层面上探讨男女权利的平等,而是直面“娜拉出走之后”所面对的现实社会问题,反思与探索女性在既有现实生活中的出路与困境,以求更好地应对私领域里的家庭关系。影片进行着女性自我的批判与反思,呈现出社会经济发展的变迁中,女性在公领域取得了独立实现身份认同,但面对私领域里家庭关系,特别是母女关系的困局时转向内心寻求救赎。