摘要：即将过去的20世纪,是中国文化史上一个前所未有、充满了变革、创新、探索、交流的时代.在这一巨大的历史文化潮流中涌现出的文苑精英,亦如璀璨繁星,各领风骚.

摘要：理论研究也要有丰富的实践作为基础,这是杨荫浏先生特别强调的在研究上的注意事项。本文通过分析《中国古代音乐史稿》中昆曲曲例的使用,着重介绍杨荫浏先生在中国音乐史研究中对昆曲实践经验的运用,以此强调实践在研究中的重要性。

摘要：杨荫浏先生是我国当代著名的音乐学家,他不仅在中国音乐史学研究领域影响巨大,在民族音乐学研究领域同样影响深远。他在仪式音乐研究领域涉猎广泛,对民间道教、佛教、基督教、祭孔仪式音乐均有较深入的研究,他对仪式音乐研究具有独特的眼光,高度重视仪式音乐中保存的形态较完整的传统音乐,同时,他还在1960年明确使用了"仪式音乐"的名称,无可争议地成为30多年以后成为"显学"的仪式音乐研究的先驱。

摘要：2019年11月10-15日,在杨荫浏先生诞辰120周年之际,中国艺术研究院音乐研究所、中国艺术研究院艺术与文献馆、文化艺术出版社联合中国音乐学院,共同举办了"杨荫浏先生诞辰120周年系列活动"。学术研讨会上,海内外学者围绕杨荫浏先生的学术贡献与治学理念、中国音乐史领域的新进展、民族音乐学和传统音乐理论的新成果的相关议题展开深入研讨。

摘要：1989年12月5日,中国艺术研究院音乐研究所召开了“纪念音乐学家杨荫浏先生诞辰90周年,逝世5周年;音乐学家李元庆同志诞辰75周年、逝世10周年暨音乐研究所建立35周年座谈会”,参加座谈会的有文化部代部长贺敬之、中国艺术研究院常务副院长李希凡、副院长、党委书记刘颖南、中国音乐家协会名誉主席吕骥、副主席孙慎、李凌及江定仙、缪天瑞、阴法鲁,金紫光、曹安和、陈振铎、冯光钰、冯文慈、黄翔鹏、杨光、周伽洛、李业道等专家学者150余人,杨荫浏、李元庆的家属也参加了座谈会。现将座谈会发言摘登出来,作为纪念。李希凡(中国艺术研究院常务副院长):

摘要：本文是采用"口述史"的视角和方法,对杨荫浏先生的学术生涯进行一点新的解读。在20世纪70年代末和80年代初,梁茂春对杨荫浏先生进行了多次采访,又多次采访过曹安和先生。本文以这些"口述"史料为主要依据。

摘要：自1937年在《燕京学报》发表的《平均律算解》开始,至1982年发表于《音乐研究》的《三律考》止,律学研究几乎贯穿于杨荫浏先生的整个学术生涯。杨荫浏的律学研究以民族性为本质特征,具有理论与实践统一、实证与思辨融合、多种材料并用的特点,在研究范畴与方法论两个方面对于构建有中国特色的律学学科具有奠基意义。

摘要：20世纪四五十年代,杨荫浏随国立音乐院迁至南京。在南京期间,杨荫浏对夏一峰、谢孝苹、凌其阵等琴家的演奏,首次以五线谱与减字谱对照方式进行记谱,并汇集为《琴荟》五卷。同期另有以改革谱式记谱的《琴谱》一卷。在杨荫浏的学术生涯中,琴学研究所占比重甚少,甚至为人所忽略。但记谱的过程就是音乐分析的过程,体现学者对于该音乐形式理解的深度。本文通过对杨荫浏的采访资料、《琴荟》《琴谱》及其相关文献的述考与解读,勾勒出杨荫浏的师承、交游以及琴学研究的轨迹,以期加深对杨荫浏琴乐观乃至对20世纪四五十年代古琴历史的认识。

摘要：杨荫浏对家乡十番鼓与十番锣鼓的研究持续终生。从22岁风华正茂,到83岁烈士暮年,人生84个春秋有61年未曾离开。参与程度达到自己演奏、自己记谱、自己撰述的全覆盖程度。这样的研究个案,绝世无双!故乡提供资源,他乡赋予视野。他采用了音乐学从未采用、几乎不可重复、刻念乡井、沉潜一生的田野考察法——以“局中人”身份解读乡音“毕生探视”“终生关注”的方法。家乡人治家乡事,知根知底。20世纪20—30年代,收谱抄谱,学模补阙;50—60年代,录音记谱,不废斯举;70—80年代,返璞易名,璧合圆满。“毕生探视”“终生关注”就是十番锣鼓、十番鼓两部乐种研究著作光耀乐林的不二法门。