摘要：从1790年始,三庆、四喜、和春、春台这“四大徽班”先后进京演出受到了自宫廷至民间各阶层观众的喜爱,由此便在北京扎下了根。当时曾流传这样的顺口溜:“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子。”说明了“四大徽班”的演出各有特色与擅长,而和春的把子——武打戏。无疑问是比较出色的。

摘要：喜（富）连成的创办人——叶春善陈绍武似乎可以说，一部京剧艺术发展史，乃是由一代又一代各工种、各行当艺术家，以他们各自创造性劳作集结而成的。而众多艺术家的成长、成熟与成功，又无不源于他们各自的师承，在他们的业绩中，浸润着师辈们的心血与汗水。同现今的艺术...

摘要：一九九一年十一月二十二日,是京剧创始人程长庚先生诞辰180周年。文化部、安徽省人民政府在合肥举行了隆重的纪念会。我有幸被邀参加了这一盛会,获益匪浅。 这次纪念会受到安徽省委、省政府的高度重视,省委副书记杨永良、副省长杜宜瑾及省人大、省政协、省顾委的领导郑锐、

摘要：一切艺术都要与时俱进,不断改革,不断创新,才能不断发展,不断繁荣。否则就要落后,甚至衰亡。京剧如此,京剧行当艺术亦如此。创新,乃戏曲艺术的生命。关于这一点,历史实证已经作出了确凿的、不容置疑的回答。重温戏曲武生艺术的创新史,重新解读领悟这些创新的艺术经验,无疑对于京剧武生艺术与整个京剧艺术的振兴,都是大有裨益的。为此,笔者不揣浅薄,试对戏曲武生的创新史,作一次回顾,力图从中找出规律性的艺术经验。可以说,创新伴随着整个京剧武生艺术史。