摘要：生于明代后期,过着仕隐两兼生活的董其昌,受社会风气的熏染,既接受儒家的教诲,又受佛家、道家的影响,以静逸之气写胸中自然丘壑,来排遣躁动之尘气,因而其审美意识明显地带有时代烙印。

摘要：自明末董其昌“南北宗”论一出，以马、夏为代表的院体山水（即董所云“北宗”）一路画风受到极大打击，在明代画坛影响如日中天的浙派一蹶不振，作为“浙派后劲” 的蓝瑛也不免池鱼之祸。长期以来，蓝瑛及其为代表的“武林派”在画坛的地位一直不高，这是非常不公正的。《蓝瑛画集》第一次比较集中全面地展示了蓝瑛在各个时期的艺术风貌，让观者得以更加客观地审视画史，认识蓝瑛的杰出成就。 蓝瑛（１５８５—１６６４）字田叔，号　叟，钱塘（浙江杭州）人。擅画山水，兼花鸟兰竹。初从黄公望、沈石田入手，至晋唐两宋，无不精妙。临仿元人诸家，悉可乱真。“涉猎既多，眼界弘远，故落笔纵横奇古，气象 ” 。他曾遍游南北，有广阔的生活视野，画出了不少精品。 本画集共收入蓝瑛青年至晚年各期的优秀作品５０多幅，其中有些精彩部分还做了局部放大。《溪山秋色图卷》是蓝瑛２８岁时所作，风格清润细秀柔和，笔法近于松柔而显萧散，似松江派画风，此时其个人风格并不明显。在明代后期，以董其昌为代表的松江派画风声势影响最大，不仅“浙派”，而且以沈周、文微明为代表的“吴门派”在当时也日益衰落，不成气候。蓝玫学画从黄公望入手，受到松江派的影响是毫不奇怪的。但蓝戎一生大部分时间生活在...

摘要：近来关于"画派"问题有不少争议。画派是中外艺术史都曾出现的普遍现象。就中国而言。画派的产生和认可,大体有两种情况:一是自然产生,逐步形成,后世认可。如明代的"浙派"和"吴门画派"。这两个画派的代表人物(戴进、沈周和文徵明)都没有自我标榜画派的创立,只是到了晚明才被人们(如董其昌)加以冠名和认可。二是自觉追求,意向明确,著名当时。如晚明的"松江派"。这一画派的代表人物董其昌有非常强烈而鲜明的开宗立派意识。他不仅在画派画风的推行上践履躬行。

摘要：由中国国家博物馆主办的"九峰三泖——萧海春画展"2015年4月16日至5月10日在该馆举行,共展出萧海春历年创作的作品70余幅,其中既有其精心绘就近20米宽的鸿篇巨制《锦绣石壁》,也有方寸之间别具特色的手稿册页,全面展示了萧海春的绘画艺术。萧海春1944年生于上海,现为上海师范大学教授、中国工艺美术大师、上海中国画院兼职画师。