摘要：川剧高腔音乐虽系曲牌体,但在流变过程中已出现诸多板腔音乐的特征,笔者姑且称其为“板腔化痕迹”。通常认为,川剧高腔是在弋阳腔和青阳腔的基础上融合四川民间音乐发展而成的,承袭了弋阳诸腔(或称“高腔家族”)“金鼓击节”“不披管弦”“一唱众合”“错用乡语”和“改调歌之”的艺术特点。

摘要：一、京剧的起源和形成京剧作为传统的国粹艺术,又称平剧、京戏等,是中国影响最大的戏曲剧种,分布地以北京为中心,遍及全国各地。它的形成和发展不同于其它曲种,虽然迄今只有200余年的历史,但是却代表了目前传统中华戏曲文化的主要成就。

摘要：京歌《梨花颂》作为《大唐贵妃》的主题曲,旋律优美、曲调婉转,给人留下深刻的印象。剧目讲的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事,全曲都是根据剧情编创的,其地位非常重要。歌词有较强的文学性,吸取梅派唱腔的精华,淋漓尽致地表现出梅派京剧的艺术特色,是梅派京剧艺术创新与发展的印证。《梨花颂》是带有京剧音乐元素的作品,对民族声乐演唱者来说是非常有挑战性的曲目,融合了民族声乐和京剧艺术,曲调舒缓优美、意境悠长深远,是研究价值较高的京歌曲目。

摘要：越调是河南地区流传历史悠久的地方戏曲之一,2006年被列为国家级第一批非物质文化遗产。国家级非物质文化遗产(越调)代表性传承人、著名越调表演艺术家毛爱莲被称为"越调的常青树",其唱腔艺术具有较高的审美价值和研究价值,被称作越调的"婉约派"。毛爱莲创造的毛派艺术,其唱腔柔美圆润,曲调清醇宽厚,借助鼻腔共鸣以及"乱弹"手法丰富了板腔特征,细腻、多情的表演艺术风格,有种奇特的美感和独具的神韵。

摘要：平遥弦子书伴奏音乐的板腔体唱腔主要采用接尾伴奏方式,其伴奏音乐依功能和位置划归为前奏、间奏和尾奏,间奏则据材料及规模又分为长过门、短过门和垫补音型;单曲体唱腔采用随腔伴奏方式,其前奏和间奏均原样取自原曲调;开场演奏内容有书板、套曲曲牌和单体曲牌。

摘要：范紫东是乾县人，一生写戏69部，被誉为秦腔巨擘，东方莎翁。新编弦板腔近代历史剧《范紫东》巧妙地运用“点”式结构，选用范紫东不同时期、不同经历、不同侧面的轶闻趣事，用写戏这条主干串起来，多侧面、全方位地塑造戏剧家范紫东的艺术形象。

摘要：年前两则越剧消息，使我这个越剧观众特别高兴。一则是浙江小百花越剧团的《陆游与唐琬》选入2002-2003年度“国家舞台艺术精品工程”十大工程之一；二则是浙江小百花越剧团赴法参加中法文化年演出大获成功，轰动了浪漫的艺术之都巴黎，为越剧叩开欧州市场之门而庆幸，也为浙江小百花越剧团多年的艺术追求所取得的成就而欣慰。我特别想说的是《陆》剧中茅威涛演唱的“浪迹天涯”一段唱腔，早已成为近些年来脍炙人口的经典唱段。可是，新创作剧目中，象这样的流行唱段为数不多。在这里，我想就越剧唱腔发展这一问题谈谈我的想法。

摘要：一越剧是我国南方的主要剧种之一。源于浙江嵊县一带,因该地属于古越国而得名。乐曲优美动听,有戏曲中的轻音乐之称。它的唱腔属于板腔体式,主要声腔有南越腔、四工腔、尺调腔、弦下腔五种。

摘要：粤剧、粤曲的板腔曲牌衔接,是关系到其音乐唱腔美感的关键问题。为此,笔者专访了资深音乐唱腔设计专家、原佛山粤剧院执行艺术指导赵毅生。现为《粤剧表演艺术》“唱念篇”编辑人员的他,从其创作经验出发,介绍了一些粤剧粤曲板腔、曲牌衔接的小窍门,供撰曲爱好者在实践中参考。

摘要：平弦戏脱胎于青海西宁地区的坐唱曲艺“平弦”,是中华人民共和国成立以后产生的新兴地方戏曲剧种①之一。在平弦戏60余年的发展历程中,其音乐结构从曲牌体到曲牌和板腔综合体的改革。