摘要：纸币＂地纹＂曾是纸币防伪的重要手段,也是纸币设计中的重要组成部分之一,从美学的视觉角度而言,纸币＂地纹＂设计的线条构成同时具备了图纹设计中的构成属性,展现出不同图案、文字的形式感。文章将纸币＂地纹＂曲线的基础构成单元划为三类：理性几何、感性纹饰、文字形,试图还原纸币设计在＂地纹＂表现上存在的艺术性。

摘要：电影镜头叙事、影像符号、蒙太奇结构的三位一体艺术构成集中表现为蒙太奇镜头叙事的构成性特征,希区柯克悬疑电影经典《精神病患者》独具匠心地将这一特征运用于悬疑故事叙述与悬念情境营造中,不仅获得巨大成功,而且也印证蒙太奇镜头叙事的构成性功能作用与意义。

摘要：一张题为“水上音乐会”的现代写实摄影在“尼康在中国2013·视界摄影活动”中获银奖，著名摄影文化大家沈志文教授在作品中用强烈的明暗对比，右下方小型音乐会人头攒动，落日余晖与船头甲板的灯光交织相映成辉，巧妙融合了自然与人工的光影，让读者跟随进入梦幻与现实穿越的时空中，这种摄取现实与理想的高度吻合瞬间的功力，给人以印象深刻，

摘要：本文论述构成性构图在当代花鸟画创作中的作用。构成性是当代花鸟画构图的一个主要特征,值得我们认真研究和探索。当代花鸟画在构图上体现出鲜明的时代特征,反映了"笔墨当随时代"的艺术创作规律,其中构成性构图对于当代花鸟画写生、创作有着十分重要的意义。

摘要：1 小说与时间的内在关系是一个既古老而又新颖的艺术课题。一般地说,时间对小说的艺术介入大体上可以分解为两种先后承续但性质殊异的基本方式。一是结构性的介入;二是构成性的介入。结构性介入是指小说以时间为基本线索把各种相关的情节逻辑地组合串联起来,使故事的依次展开和最终完成呈现为一个先后延续的时间序列。福斯特给小说故事所下的定义便简约地勾示了时间与小说的这种结构关系:“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述——早餐后中餐,星期一后星期二。

摘要：巴赞的本体论强调摄影-电影对原物的客观复制特性,更率先指出这种客观性艺术是以"复制外形以保存生命"的木乃伊情结为驱动的,因此具有主/客观二元共生、相互指涉的基本特征。他的场面调度论需要纪录性,却对影像的构成性更为重视。在其后期理论写作中,他开始推动一种新的先锋派美学,成为法国及世界新浪潮运动取之不尽的灵感源泉。

摘要：许多现代水墨人物画都不同程度地加入了构成意识,使作品呈现出新的面貌,更具有时代感。本文的"构成性"特指传统构图与形象的几何化、平面化、制作化。可以归纳为两个特点:平面几何分割,用点、线、面、形体和色彩分割、拼贴、叠加、重组画面;增加抽象性与制作性的非完形因素,如肌理、质感,减少书写性。这些特点让现代水墨人物画创新有了新的可能性,但是也存在一些问题,有待进一步研究。

摘要：师棋推演尝试如同兵棋推演战场上作战的发生那样,推演基础教育课堂上教育的发生。基础教育课堂上每一教学内容在学生意识构成中的意义激活,便是一个鲜活的教育的发生。师棋不同于兵棋,它不是一种对抗性的博弈推演,而是基于意义激活发生的构成性推演。师棋推演以教育发生的构成性原理为基础,在推演中模拟一个意义进入下一个意义的过程,表现教育的发生从历史传统中蕴含的原初意义到儿童主体性—意识—素质的教育构成。师棋推演在发生与构成意义上的信息蕴涵,具有在方法论意义上超越经验局限的优越性。师棋推演作为实在的教育形式的可能性,更展示着传统的虚拟与现实的涵义在信息时代中正在发生着的变换和令人鼓舞的前景。

摘要：我在1993年写的一篇短文中谈及，崔振宽从1991年开始画‘浑沌、朴实、苍凉、厚重’的黄土高原，所采取的不是写实而是写意的方法——用他的话说，就是要作品“有生活感受，无生活实景”。这大抵是弱化纵深感，强调平面性，满构图，笔画强悍，总之追求构成性的、有笔墨又有西北特色的大壮风格。十几年来，他坚持并强化了这一追求。2006年他受邀参加“新时期笔墨经验展”，我在评点中向他提了一个问题，即“如何求得大壮的西北风格与相应笔墨更高层次的共生”？

摘要：在对传统设计素描教学模式探讨的基础上,重点阐述了设计素描教学"单纯化"训练方式:在实践教学过程中,明确设计素描的功能性和目的性,运用单纯化训练的方式,采用"剔除法"、"压缩法"和综合材料的介入等方法,对客观物像通过提炼、概括、简化、平面化,甚至是抽象化的方法加以表现,将会对专业的深入学习提供有益的帮助和引导。