摘要：龙瑞不是个“循规蹈矩”的人。他很注意蓬勃起伏的新思潮，看了大量西方画册，总想从中找点儿灵感与启示，把现代艺术的某些经验与特点，移到山水画来他到中国画研究院之后，多次赴欧美考察办展，对塞尚、毕加索、勃拉克“跳出形”的探索极感兴趣，产生了将塞尚式的结构与黄宾虹式的笔墨结合起来的想法。回来后他画了一批“构成性的山水”——仍以笔线造型并加皴，略使颜色，但以变形手段处理造型，

摘要：徐本一先生在《东湖一荷素波千顷》中写道：“中国书法自晋唐达到高峰以来，法的概念首以笔法为要。而笔法以笔力为先，众妙攸归，务存骨气，而‘清’正是骨法用笔的内蕴。清，既是笔法构成性的直接体现，也是书法审美性的概念。”可见，“清”在书家心中占有非同一般的一席之地，白渺书法正好展现了“清”的内涵。

摘要：水彩者,是谓水与彩之艺术。水者,水彩之魂也。水彩既具清透、畅达、活泼、轻快之特色,亦能表达厚重、沧桑、苦涩、神秘之效果,因着实喜爱,故潜心钻研,常探其画理,望有所成。千年帝都,肇始夏周,青铜时代,源流悠远。司马光诗曰:"若问古今兴废事,请君只看洛阳城。"因常居于此,朝夕浸染,遂感悟青铜之璀璨。食、酒、水、乐、礼、兵诸器,无不雄浑大气,沧桑厚重。青铜陶俑等物,看似无情,但观其沧桑苦涩、神秘尊贵之态,恍若物我两化,取之,置于案头,参差错落,赖借天光日影,晦暗分明,勾其形,摹其影,以水彩表现,沧桑浑厚,极具其神。工欲善其事,必先利其器,我作画追求意随笔运,泼彩豪放,骨法用笔,技艺并重,色调和谐,虚实相生。偶然落笔不当,并非满盘皆输,若因势利导,必可反败为胜。水彩贵不拘定法、率性而为,方可水色交融、气韵生动。

摘要：李明泉在《流逝与凝固的变奏》(《文论月刊》91年第12期)一文中指出: 小说与时间的内在关系是一个既古老叉新颖的艺术课题。时间对小说的艺术介入有两种方式:一是结构性介入,一是构成性介入。

摘要：近年来,在现代简约主义包装设计的风靡之后,新装饰主义包装设计开始了一定的回溯,特别是简约装饰而又富有人情味的设计手法,迎合了众多年轻人的审美需求,在包装设计中有着较大的发展.新装饰主义采用装饰强的图案设计,将简约设计同装饰设计结合起来,本文将通过新装饰主义的构成性、韵律感、人情味三个角度来探讨在化妆品包装设计中的应用,来分析年轻人对充满人情味的新装饰主义包装设计的期望和需求.