摘要：对于中国百年文学批评史,林兴宅是一个绕不开的符号。但对林兴宅的理解却有着重重误读,最突出的表现在文艺界关注他的方法,却忽略了他的问题,并低估了他的答案。其根源在于有两个林兴宅,一个是以文艺系统论突破机械反映论重围的先行者,引领1985年方法论年,在百年中国文学批评史留下革命性影响,代表作是批评实践《论阿Q性格系统》与理论探索《艺术魅力的探寻》;另一个是以文艺象征论终结文艺反映论的挑战者,以"象征"替代"反映"作为文艺学的核心范畴,重构诠释文艺本质的新范式,回答文学的千古之谜,代表作是《象征论文艺学导论》。重新认识林兴宅,不仅是要重新评价他的历史地位,更重要的是要接续其对文学的超越性来源于哪里、艺术的魅力怎样生成以及文学的本质到底是什么的千年思考。

摘要：一在当今关于文艺批评的诸多岐议中,科学性和艺术性的对峙是其焦点之一.文艺批评究竟是科学还是艺术?批评应该更注重于科学性还是更注重于艺术性?批评可不可以同时向科学和艺术两极发展?能否寻找到一条科学性和艺术性交汇和融合的批评路子?……

摘要：一、张扬与逃避写文章是很有些快感的,但在那快乐的背后仍然可感到那深藏着的疲惫。因为写作中存在着一种无形的群体律令,写作者不能舍弃群体而独尊自我。既要富于个性,又要隐匿个性。既要独创,又要时时谋求与周围世界的沟通。既要独标一帜。

摘要：在改革、开放的今天,一种新的视角方式——“全方位”,正受到人们的青睐,举凡作家、艺术家的反映生活,领导和群众的对话,教师做学生的思想政治工作,以至谈判、演讲、制定政策等,都离不开它。这种视角方式,要求人们看待问题和事物,不是平面地、静止地、机械去认识,而要立体地、动态地、多方位地去概括本质.它的出现,打破了人们思维的单一、线性模式,而代之以多向的网状结构……现在的问题是:议论性文章可否运用全方位方式进行说理?议论文的全方位说理有什么特点?怎样进行议论文的全方位说理?这些问题目前还没有文章进行研究,本文试图提出一些思考意见。

摘要：任何真正创新的理论系统,在其产生和发展的初期都是不可能尽善尽美的。唯其如此,才显得理论创新的真实。因此,只要是抱着真诚的态度,本着促进完善的目的对这种(未能尽善尽美的)创新的理论提出关于在理论创新方面(必须保持逻辑的一致)的某种切实的意见,就不仅是学术交流的必需,也是科学发展的必要。基于这一思想,特就林兴宅同志的《论文学艺术的魅力》(载《中国社会科学》一九八四年第四期,以下简称《魅力》,下引此文只注页次)中几处在我看来还需要完善的地方谈点看法,祈求教正。