摘要：柯云路的《新星》是八十年代的一部极具话题性和轰动性的文本。该作品经常被置于改革文学的论域中加以讨论,探讨当时改革者与改革的可能性和局限性,以及与之相关的思想艺术的优劣得失。当我们将《新星》置于80年代“知识分子热”的背景中可以发现,这部小说指向了八十年代知识分子从政的历史现场,可以视作那个时代知识分子从政的试练和寓言。

摘要：(一)柯云路自发表小说《三千万》在文坛上露面以来,到现在已经八、九个年头。纵观他的创作,大致可以把《京都》以前的作品划为早期,把《京都》归为近期。早期作品的基调是理想主义的,其代表性作品包括《三千万》、《耿耿难眠》、《历史将证明》、《新星》、《一个系统工程学家的遭遇》。这些小说,从篇幅上讲,有长、中、短篇之分;从背景看,有工厂、农村、文化界之别,但其味道,却十分相近。每部小说里都有一个寄托作者政治理想的主人公。作者把他们置于尽可能错综复杂、剑拔弩张的政治格局中,让他们同形形色色的对手进行权谍的角逐。

摘要：作家的主观想法与作品的客观效果常常出现奇妙的差异,甚至有的相距甚大,以至出现完全相反的效果。其中,颇有些艺术规律可循,有些艺术道理耐人寻味。 柯云路在一次座谈会上说过:“在我的作品中,大家觉得我写来有随意性的地方,往往是我最着意、最费力斟酌落笔的地方。”他说到这里时,深深有所感慨和遗憾;听到这一情况时,自然引发了我们的深思。 在文艺创作领域里,这类费力不“讨好”的现象,是并不罕见的。

摘要：历时达十年之久、覆盖了中国大陆、扭曲了数亿人命运的“无产阶级文化大革命”,是当代中国人心中永远的痛 ,却也是中国作家开掘不尽的文学矿藏。国家不幸诗家幸 ,赋得沧桑句便工。2 0 0 0～ 2 0 0 1年初所出现的几部状写文革风云的长篇小说 ,王蒙的《狂欢的季节》,阎连科的《坚硬如水》,柯云路的《黑山堡纲鉴》和《蒙昧》,铁凝的《大浴女》,所形成的一个强烈的凝聚点 ,就是一次雄辩的证明。尽管说 ,具体到每一个作家 ,他们有各自的思考和创作的内在理路 :王蒙是循着“季节”系列的推演 ,以主人公钱文的人生轨迹为经 ,从五十年代一路写下来 ,顺延到了文革时期的经历 ;柯云路是在特异功能和气功大师、黄帝内经和胡万林、玄学和神秘主义中沉浸甚久以后 ,忽然转身 ,以理性精神追问文革痛史 ;阎连科是在他的“耙耧山系列”中奇峰突起 ,叙述一个乡村化了的荒诞故事 ;铁凝则是以一个女性青春时代二十年间的心灵自省和艰难蜕变为代价 ,对文革年月作出痛苦而明澈的精神追问。但是 ,不约而同地 ,这些活跃在文坛上的重量级作家 ,以他们在思想情感和艺术探索上的求新求变 ,为文革叙述带来了一派新的气象 ,为新世纪文学的展开确立了一个重要命题 ,...

摘要：生活性这个概念,初看起来似乎不像文学作品的思想性、艺术性、真实性、倾向性、典型性、形象性等等文艺理论概念那样具有确定的内涵和外延.但是,这个概念的好处正在于它不完全是对文学作品的基本特征的理性揭示,而是对文学作品的质朴的感性把握.人们看到一篇好的作品,往往本能地,不加思索地说:“好,不错,有味道(指有生活性)”.这普普通通的话,其实是对这篇作品的生命力——这种生命力必然闪烁为作品对读者的感染力的最简洁的也是最难得的肯定.这其实也就肯定了这个作品有很强的生活性.我国中医看病讲究望气号脉.这是一种由经验升华出来的对病情的感性把握.判断文学作品的生活性之强弱有无,与中医的这种感性把握的诊断很相近.我们接触一篇作品,犹如中医接触一个人,一眼望去,气色不错。

摘要：没有正确构思,就没有小说的创作。古今中外的许多作家,都很重视构思。可以说,没有构思,就没有文学艺术的创作,短篇小说当然不能例外。构思与创作的关系,就好象建造高楼大厦之前必须要有建筑设计师们的设计兰图一样,它们的区别在于:建筑设计师们设计出兰图后,自己不建造,交给建筑工人去建造;作家构思小说兰图后,则由自己去创作。在我接触的青年作者朋友中,多数对构思的重要性是认识的。但问题是,有些人不知道怎样正确地构思。他们把短篇小说构思简单地看成是“编故事”,而且认为故事情节编得越离奇古怪,就越能吸引人,构思就越佳。诚然。

摘要：所谓艺术家的形象,当不仅指他是以怎样的面目面世的,也不仅包括世人对他有怎样的看法,而还包括他自己对自己又有怎样的看法,并企图表现出和实际表现出怎样的自我。怀着一种看看"自画像"的兴趣,陆续读了几部艺术家主题小说,它们是黑塞的《纳尔齐斯与歌尔德蒙》、托马斯·曼的《死在威尼斯》与《特利斯坦》。

摘要：改革开放的狂涛冲破了单一计划经济的闸门,使市场经济的洪水破堤而出,霎时席卷神州大地,一向高踞于神坛之上的缪司们,也被逼得抛却头上的圣光跌落其间,在汹涌澎湃的商品大潮中奋力拼搏,艰苦前进。他们中固然不乏弄潮好手,但被冲得晕头转向者却不在少数。文艺必须投入市场,借助市场机制求得发展,这是大势所趋,已成为大家的共识。可是文艺的价值规律是什么,文艺究竟值多少钱,怎样看待文艺价值的变奏问题,却使不少人感到困惑。认识和处理好这些问题,关系着文化市场的繁荣和发展。本文拟就此谈点粗浅的看法。

摘要：文艺实践史向我们证明:凡是成功的作品,无一不是源始于社会、生活的.毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》曾经指出:"作为观念形态的文艺作品,都是一定生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺,则是人民生活在革命作家头脑中的反映的产物。人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏,这是自然形态的东西,是粗糙的东西,但也是最生动、最丰富、最墓本的东西;在这一点上,它们使二切文学艺术相形见细,它们是一切文学艺术的取之不尽,用之不竭的唯一源泉。"

摘要：读完柯云路长篇小说《京都》第一部《夜与昼》,感到一股巨大的艺术感染力震撼着自己,把自己完全溶进小说人物交叉穿织的艺术情境中。一种时代的紧迫感,一股浓烈的生活气息,以及在夜与昼、光与暗的交嬗延伸中,诸色人等的思想交锋一下子都鲜明地展示在眼前了。从李向南来京都的刹那间,在火车站以他为主轴,所辐射出的错综复杂的人际关系中,他先后晤及顾小莉、林虹、黄平平;还有突然出现的顾小莉的哥哥顾晓鹰,一个道德品质败坏的高干子弟。顾小鹰既伤害过林虹,又还旧情未断企图重温那已失去的幻梦又企图重演往日的角色,同时在觊觎着黄平平,继而在一夜之间的鬼蜮活动中,从多方面在他父亲顾恒面前,中伤李向南,并伙同一些别有用心的政治小丑,撒开无影无形的天罗地网。