摘要：《莲花闹海棠》是央视法治频道推出的一部以乡村家族恩怨和解为题材的普法栏目剧,剧情的出色演绎与法律知识宣传的水乳交融,成为该栏目剧的一大特色,进而也将普法栏目剧这一电视剧的全新形式进行了有力推广。该剧以上世纪80年代末的重庆山村为背景,以世居于此的李家、杜家两大家族的恩怨纠葛为故事主线,穿插宣传了有法可依、违法必究、执法必严等基本的法律知识,不仅实现了剧情内容上的标新立异,也使普法意旨得到了充分释放。

摘要：在全国众多的栏目剧中,湖南卫视的《爱情魔方》获得了很高的收视率。本文试着从创意来源、定位、故事结构、演员等各方面,分析其受到观众欢迎的主要原因,并进一步提出其热播引发的一些思考。

摘要：当＂草根性＂一词已经悄然渗透到人们的思想观念中,当＂日常生活审美化＂的提出使艺术与生活的界限不再泾渭分明,媒介的平民意识也得到了空前的解放。随着以《美国偶像》为代表的大型真人秀节目一轮轮在全球范围内蔓延开来,我国的荧屏上也刮起了一股真人秀旋风。

摘要：电视单本剧的衰败与栏目剧的走红形成鲜明对照。本文梳理了从单本剧到栏目剧的历史演变,对二者进行了比较分析,认为栏目剧是单本剧的栏目化生存,并从二者的盛衰交替中获得了一些对于电视艺术发展有益的启示。

摘要：2006年9月1日,由山东卫视独家投资、著名艺术家黄宏执导的365集大型电视栏目剧《低头不见抬头见》于北京深航宏颖视文化传播有限公司拍摄基地开机。如此长篇巨作在国内尚属首例。目前该剧已经制作完成前180集,从2007年正月初二开始,将在山东卫视晚黄金时段每日二集连续播出。

摘要：央视12套的《普法栏目剧》,是一档收视率颇高的电视普法节目。它是法律节目的领头羊,将伸张正义、惩恶扬善作为节目的座右铭,宣传法律、弘扬正义、积极地与构建和谐的法治社会相呼应,用平民化的故事来向我们诠释人生的真谛。栏目组采用了观众喜闻乐见的栏目剧形态,将涉法事件编成通俗的故事,妙用一系列艺术技巧,以小见大,处处设悬,升华人性的光辉,将枯燥的法律在荧屏上演绎出生命,通过渲染、烘托,达到了弘扬正气、警醒世人的目的，给了观众以深刻的法冶教育。可以说，《普法栏目剧》扮演了“美丽中国”、“法治社会”、“中国梦”的左膀右臂，弘扬了社会的正义之风，是普法教育成功的典范。

摘要：以重庆为例研究电视栏目剧的通俗化与地域性,对电视栏目剧研究具有代表性。地域特色鲜明的重庆文化的通俗性可以追溯到周季的巴渝乐舞,码头文化的发展使重庆文化通俗化取向得到深化。通俗化、参与性与地域性是电视栏目剧最主要的特征。其中,栏目剧的参与性属于运作层面的操作。值得深入研究的,是栏目剧的通俗化与地域性问题。通俗化在栏目剧里主要体现为世俗故事的讲述,和故事讲述的世俗化。栏目剧地域性的特征主要是通过方言来体现的。使用方言能够使节目比较好地切入受众民俗习惯、文化传统和心理积淀的交汇点,增强语言的感染力。强调通俗性并不是强调低俗与庸俗,方言电视节目注重地域性绝不是自我封闭,而是努力做到思想性艺术性观赏性的统一,以群众喜闻乐见的文艺形式传播先进文化,塑造美好心灵,弘扬社会正气,鼓舞人民的斗志。

摘要：“看普法故事，品百味人生”，这是《普法栏目剧》的核心定位。2011年4月18日，CCTV-12打造了这档以普法为核心内容，同时展示公、检、法、司工作中突出成绩的栏目。以栏目剧的电视形态表现出来的法制栏目，在“介绍”“合声”“尾声”的展现上都可以说是其一大优势。栏目剧在还原纪实场景的同时，将主持人的讲述以及栏目中的解说配合得淋漓尽致，并且在栏目尾声将法制信息结合栏目中的故事传达给观众，表现了叙事结构在电视法制栏目中的合理应用。

摘要：当今,电视媒体竞争激烈,普法栏目既要达到普法的宣传目的,又要保证有一定的收视率,这就需要它必须将深涩难懂的法理知识以观众喜闻乐见的方式表现出来。央视12套播出的普法栏目剧《定情指环》,以胡琳的情感线为整体脉络铺展开来,通过巧妙的故事情节设计让冲突不断升级,在细节上做了很多铺垫和暗示,

摘要：栏目剧与电视剧既十分相似又有所不同。从根本上来看,栏目剧更具有平民化叙事特征。这里所谓平民化叙事,指的是从叙事形态到叙事话语一系列叙事行为上与大众日常生活相一致的状态。为此,本文从操作手法、地域性文化色彩以及叙述手法等几个方面阐释了其平民化叙事的一些特色。从而得出结论:栏目剧就是栏目剧,它是最为"草根"的一种叙述形式,它可能会像网络文字如博客一样成为"草根"的狂欢,但不应该从此功成名就,登堂入室,成为某种"高雅艺术"。