摘要：本文从文化史角度考查古籍版面栏线消失的历史,评述栏线消失对中国书籍版面设计的影响。笔者认为,书籍版面栏线的消失反映了工业化机器生产的技术变革,隐含了大众化等现代思想观念;栏线消失随同现代标点符号的应用,改变了版面设计的方法和思维,意味着中国书籍版面脱离传统进入现代设计历史阶段。

摘要：本文针对古籍版面,从文化史、技术史的角度进行例证、实证和计量研究得出结论:栏线引导阅读视线,强调文本秩序;栏线保证印刷工艺有序进行,在版面中起重要作用;栏线规划版面位置和比例关系,可构建一个以人手为度量尺度的“页面/版框/行格/字体”版面系统。栏线伴随汉字而产生,在书籍版面设计中既有工艺引导作用,又具有视觉审美功能,因其科学性而成为独具中国特色的一种版面设计方法。

摘要：许多初学设计版样的同志常常这样问:版面美有没有其客观标准呢?什么样的版面才美呢?版面美虽然在各个不同的时期有其不同的个性,但也有其共性,并不是没有规律可循的。俗话说:"没有规矩,不成方圆"。版面要美,首先不能违背组版规则。版面美化的最终目的是使读者在阅读的时候产生愉悦感。要做到这点,必须首先考虑使读者在阅读的时候不至于感到困难。因此,下面的一些规则是不能违背的: 一,断栏。即通常所说的"拉通"。中文横排报纸很少使用栏线,栏与栏之间形成的是一条空白线,如果这条空白线从上一直拉到底,就会使人觉得版面象是一幢危险建筑,给人一种分崩离析的感觉,因此应当坚决避免。有时候,在最上或最下很薄的地方有题或文穿插,但也不好。

摘要：今年9月,成都2016博物馆及相关产品与技术博览会在成都召开。随着该馆的修复部门成为国家级古籍技艺传习中心四川古籍修复中心传习所,博览会期间,成都杜甫草堂博物馆修复展陈室对公众开放,参观杜甫草堂的观众近距离观察到了纸质文物修复的具体过程。而正是＂文物医生＂——文物修复师几十年如一日的修复工作,才使得我们有机会一睹曾经的古文物,进一步了解中国的传统文化艺术。

摘要：版面是报纸的面目,版面设计的好坏,直接影晌到报纸发挥作用的大小。因此,研究如何提高报纸版面设计的水平,就显得十分必要。笔者从多年的组版实践中体会到,内容与形式的和谐统一,确是报纸版面设计的一条重要原则。这就是说,要设计一个好版面,既要有质量高、指导意义强的重要稿件,又要有生动、活泼、美观、大方,能吸引人的形式,要达到内容与形式的和谐统一。目前报纸版面设计,普遍存在着以下两种偏向:一种偏向是只重内容,不重形式,其结果是有了重要稿件,由于形式不吸引人,重要稿件也难以引起人们的重视;另一种偏向是只重形式,不重内容,结果是形式上似乎很好看。

摘要：版面设计是报纸编辑思想的最后体现.是给读者的第一印象.行家们把版面形象地比喻为报纸的“面孔”.既称“面孔”,就不可能千人一面,就应讲究各自的风貌,使人们透过每张“面孔”,领略到各家报纸的独到之处.从一定程度上说,版面设计得好与差、新颖与陈旧、别具一格与落入俗套,都直接关系到报纸特色的张扬.

摘要：去年,江苏广播电视报“一周电视节目”版面,经过改进,面目一新。它以表格的表现形式同一周电视节目预告的特定内容有机地结合,形成了一种新颖、独特、简要、明快的表格式版面。这是广播电视报苑中的一朵小花,深受读者的喜爱。这种表格式版面所以受到广大读者的喜爱,我以为主要有以下两个原因: 一是一目了然,查阅方便。以往,江苏广播电视报“一周电视节目”版面采用的是一种“接龙式”的编排方法。即,将一周电视节日内容,行复一行,从头排到尾。读者查阅节目,往往眼花缭乱。

摘要：报纸版面设计五忌徐明霞一忌字符单调。大家知道，字符包括字号和字体两个方面。字号和字体都具有示意的功能，字号可以显示稿件的份量，字体可以显示稿件的特性。就字号来说，号数大的字较之号数小的字要小，如三号字小于一号字。因此，号数大的字表示份量轻，号数小的字...

摘要：一忌字符单调 我们大家知道,字符包括字号和字体两个方面。字号和字体都具有示意的功能,字号可以显示稿件的分量,字体可以显示稿件的特性。 就字号来说,号数大的字表示分量轻,号数小的字表明分量重。因此,透过标题的字号,读者可以看出报纸对某一事件的评价和态度。这就要求我们根据稿件的价值来选择字号,稿件价值大的,选用字号小的字;稿件价值小的,选用号数大的字;稿件价值相同的,选用同一字号。否则,就有可能造成思想上或政策上甚至政治上的错误。 就字体而言,宋体稳定舒坦,黑体沉重醒目,楷体生动活泼,仿宋清丽细致,隶体雅观醇厚,魏体遒劲有力。我们从标题的字体中,