摘要：上海戏剧学院李伟教授2022年出版的《现代戏曲论稿》和2014年出版的《20世纪戏曲改革的三大范式》两部学术专著,是作者20多年心血的结晶。二者之间,后者是前者推出前的铺垫,而前者在一定程度上是对后者的深化。前者在后者论述的基础上,以梳理开路,以辨正立论,以反思深化,古今关联、点线结合,对新世纪以来的戏曲创作演出的状况与态势进行了深入的探究,为现代戏曲学科的确立和建设夯实了根基。

摘要：绘画和设计是两个明显对立的阵营，商业绘画融二者为一体并体现了它们之间的关系，这三者同出一脉。有人认为设计和绘画无关，产生这种言论有很多原因；有设计老手认为设计失去了表达思想的主动权，这种言论的产生源于中国设计界的缺陷。在创作中创意被看得很重。创意的概念很多，但主要意思都差不多。强调创意有很多原因。在实施创意中设计和绘画有灵感的帮助、联想和想象、一些共同的创意法则等共同点。设计和绘画是个矛盾着的统一体，创意是研究二者关系的关键所在。

摘要：当今的时代正是全球化的时代,经济的全球化为文化的交流和沟通提供了便捷之途。而作为全人类共同遗产的文化艺术,也早已经跨出了一国之门。在全球化时代,我们对待文化艺术应采取新的眼光和策略。过去那种沾沾自喜于老祖宗的遗产盲目自大的民族主义固然不可取,卑躬屈膝全盘西化的文化虚无主义,亦非正道。文化艺术创作应该超越西方化还是民族化的争论,从这种非此即彼的窠臼中跳出来,寻找新的艺术融通之途。

摘要：习近平关于文艺铸魂育人的论述涉及主体、载体、方式等几个主要维度,这几个主要维度都扎根于传统文化的土壤,赓续了传统文化的血脉和精神。首先,文艺工作者承担着铸魂育人的主体责任,必须追求德艺双馨,这和崇德尚艺的传统一脉相承。其次,好的作品是文艺铸魂育人的重要载体,好的作品是紧扣时代脉搏、以人民为中心、以中国精神为灵魂的作品,这与传统现实主义、民本思想及文以载道思想息息相关。再次,文艺铸魂育人的方式是通过润物无声的艺术熏陶启迪人的心灵,这继承了传统人文化成的思想。

摘要：克里斯托夫·施林根基夫(Christoph Schlingensief)的名字在德国以及欧洲几乎是家喻户晓,不仅他的作品,而且还有他本人。这个小丑人物,性格大气,幽默时又像孩子一样,非常令人喜爱。他拍摄的电影,导演的戏剧、歌剧和表演的偶发行为艺术以及主持的访谈电视节目中给观众留下了极其深刻的印象。长期以来,他乐此不疲地在艺术领域里大胆地尝试和探索,取得了有目共睹的成绩。

摘要：在第六届江西艺术节上公演的大型赣剧弋阳腔《红珠记》(1)系原创新编古装戏(共七场),讲述了古代皇家贵族后代悲凉的爱情与家族变故。该剧虽是没添半点武打的文戏,却以跌宕、紧凑的情节,庄重、华丽的舞美,唯美、细腻的唱段与做功为观众所爱。

摘要：企业与媒体的合作,正逐步走向战略层面的深度合作,媒体从企业发展的角度出发为企业提供专家型顾问式服务,量身订制个性化传播方案正成为趋势。齐鲁电视台走在潮流前沿,把自身商业利益放在一边,完全从企业角度举办品牌营销论坛,受到了企业的好评。

摘要：2019年3月4日,习近平总书记看望参加政协会议的文艺界社科界委员时强调,文艺创作要以扎根本土、深植时代为基础,提高作品的精神高度、文化内涵、艺术价值。习近平总书记的重要讲话既是对文化文艺事业的重视,也对文艺工作再次提出了“继续坚定文化自信、坚持正确创作导向,为人民多出精品”的高标准要求。站在新中国成立70周年的时间节点上,文艺工作者应从“政治意识把握、市场观念认知、专业标准提升、技术思维发挥、人性本质探索”这五个方面的树立加强精品创作理念,展现出应有的责任和担当,创作无愧于国家和民族的作品。

摘要：原创建筑是一种思想，并且在不同时期有不同的表达方式，是具有某种哲学特性的设计手法的延续。

摘要：本文从研究云南音乐教育现状以及西部大开发的大背景下 ,就少数民族本土音乐文化在云南音乐教育中的地位表达了自己的观点 ,提出了一些改进的措施 ,借以起到抛砖引玉的作用 。