摘要：宋代墓室壁画作为墓葬装饰研究的重要部分一直以来备受学界关注,前辈学者以多视角对墓主人像、梳妆图、杂剧图、启门图等题材做了大量深入的研究。本文意在就宋墓壁画中一幅"孤例"的女子读写图展开论述,从传统的艺术史角度分析图像意涵,同时关注其作为特例出现在墓室壁画创作中的意义,并探讨造墓过程中的工艺格套与商品化选择。

摘要：摇钱树由树座、树干和枝叶组成,这三部分都有自己的格套,一株摇钱树有相同的格套,不同的摇钱树、甚至相距很远的异地出土的摇钱树也有相同的格套。摇钱树的格套化为它的商品化提供了条件。摇钱树作为私人作坊制作的独特的商品在西南地区流通,与这一地区的经商和崇尚财富的民风民俗密不可分。

摘要：从小说《聊斋·画壁》到电影《画壁》,既有差异又有沿袭。其差异不仅体现在电影《画壁》依据的文本,经过改编与扩充,变得面目全非;而且分别代表了不同时代身份的作家对于人生观念的迥别评判。沿袭的则是共同的仙凡之间的爱恋情仇格套。同一格套下,因为不同的艺术方式,运用了不同的语言。它们在为小说和电影提供演绎空间的同时,也为其中承载的内质做了载体。

摘要：在中国古代的说话艺术及在其基础上形成的小说中,一些同名而形象基本稳定的人物在多个不同的故事中出现,其中一些人物的名字甚至可以作为某些特定类型的人物的代名词。这些人物形象的形成跟说话艺术主要是口头文学有关,在说话艺术长期的演变中形成了一些“格套”,既方便说话艺人的记忆,也方便了听者的接受。正确认识说话艺术这一特点有助于对这类人物形象及相关情节的解读。

摘要：宋四郎墓铭砖书法虽由同一刻工刻修于同一时间,但最终呈现的刻写形态却相当迥异。其两极化艺术面貌的成因有两个方面:一方面,墓文在内容撰写上存在某种格套,因此,刻工日常刻写遇到文体格套内常用文字的频率较高;另一方面,刻工在大量机械性地复制高频出现的文字时,逐渐生发出由技入艺的突破。在文体与艺术实践的双重格套作用下,部分文字的刻写,无论结体抑或是线条,皆具一定的艺术性,其余则显粗劣,有不得笔之感。