摘要：《变形记》的艺术内涵极其丰富,具有解读上的多种可能性。以人类学观点看格里高尔的变形,它既是一个社会问题,又是一个文化问题;既是一个家庭事故,又是一个民俗事件。格里高尔年龄虽已长大,心智却远未成熟。以房间的门为界限,格里高尔通过变形而被分隔出来,以边缘人身份,一步步进行自己的成年礼。变形既是仪式的重要标志,也是仪式的主要内容,它使格里高尔从俗界分离出来,成为一个神圣的仪式活动主体。在这场仪式中,卡夫卡主要展示了格里高尔在分隔期和边缘期所经受的种种考验,事实证明,格里高尔对这些考验无所适从。进一步看,由于格里高尔个人原因,导致萨姆沙家族逐渐丧失了生命力,作为替罪羊,他必须以自己的献祭与死亡换回家族精神的复活。格里高尔必须接受惩罚并被大家抛弃,而最终无法聚合回到家庭和社会。

摘要：李建军导演的话剧《变形记》是今年阿那亚戏剧节演出剧目中口碑最佳的一部。这是一部当之无愧的优秀作品,一场几乎没有差错的好戏:流畅的节奏,恰当的表演方式,可靠的文学依托,清晰的叙事,精准的批判性,足够真诚的共情……话剧《变形记》在前沿艺术与大众审美之间找到了一种非常舒适的位置,甚至偶尔对观众舒适感的逾越也谨慎地点到为止,让我们知道那是一种冒犯,并且解读这种冒犯。作品切人现实社会的皮肉,却又保持着文学的冷静矜持;它引起观众的共情,又有所节制,使整部作品不至于向情节剧倾斜。

摘要：卡夫卡是二十世纪奥地利著名小说家,亦是公认的西方现代派文学奠基人之一。他的小说十分注重对人物内心世界的挖掘,从引语角度分析《变形记》格里高尔自言自语式的话语方式,可更真实地了解卡夫卡在塑造人物形象、推动情节发展以及揭示故事主题方面的艺术。

摘要：欧洲小说的艺术长河,拥有灿若群星的人物形象;而以《金驴记》、《巨人传》、《格列佛游记》和《变形记》为主要代表的变形艺术形象画廊则在其中大放异彩。研究这个独特的变形艺术传统,追踪各个时期变形艺术形象嬗变的轨迹,可以使我们更加透彻地解悟人类自身之谜,从而为人性的充分展开和彻底解放开辟前进的道路。人的贬值与《金驴记》文学的历史是一个几乎具有无穷值的审美系统,而其核心则是深蕴其中的人的本位。当我们把目光投向永不复返的古代艺术世界时,便会发现:人,以其特有的意蕴。

摘要：社会批判与自我批判的对立统一──卡夫卡小说艺术探讨马小朝在现代西方文学作品中，卡夫卡的小说艺术始终充满着令人百思不得其解的困惑，解答其困惑的钥匙之一，就是分析研究其小说中特有的社会批判与自我批判的对立统一，本文拟作如是努力。一所谓社会批判，首先指的是...

摘要：一、概念和形态 叙述和描写一般被理解为小说的最基本的两种手法。叙述指小说家在预先确立的关系中对一件事或一系列事的陈述,如: 一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己在床上变成了一只巨大的甲虫。

摘要：弗朗茨·卡夫卡生在一八八三年,在熬过漫长而战栗的四十一年后,于一九二四年跨过了那个门槛,此后便永不再说话。他生活过的那块时空属奥匈帝国。他没有结婚,本想不留痕迹地悄悄离去——告诉朋友把他所写的东西统统烧掉——但结果却越来越被广泛地注意,成为作家、天才。他涉足于一片人类从未涉足的精神领域,取得了巨大成就。世界作用于他,他以独特的方式反作用于世界,并得到世界的承认。他的作品最大的特点是形象特异、情节悖理、语言旋复。他创造了一个璀璨的、使人惊异、使人恐惧、让人思索的艺术世界。

摘要：《变形记》中主人公格里高尔由人变成大甲虫的荒诞开头,让不少读者印象深刻,也使小说的多种版本都以一只大甲虫从床上惊醒的画面作为封面或插图。实际上,在最初设计《变形记》封面时,卡夫卡惊恐地致信出版商说:“这个甲虫本身是不可画的,即使作为远景也不行。”可见,化身大甲虫强调的是在某一时刻的突然的非现实感,“醒来时把自己当成虫子与醒来时把自己当成拿破仑或乔治·华盛顿之间并无太大差别”[1]。囿于大甲虫这个意象,甚至考证这个大甲虫究竟是什么种类,无疑只是把《变形记》当成昆虫学上的一个奇想而非20世纪最为异类的一部经典作品。

摘要：《变形记》和《变貌记》──论埃梅艺术变形手法的创新黄新成奥地利著名作家弗朗兹。卡夫卡被评论界称为“现代派文学的先驱和现代小说之父”，他的《变形记》是表现主义文学的杰作。法国著名作家马塞尔·埃梅是寓神奇、幻想于现实之中的现实主义文学大师，他的《变貌记》...

摘要：鲁迅和卡夫卡是在思想、气质、个性和风格诸方面都反差极大的两位伟大的现代作家。鲁迅是清醒的理性主义者,念念不忘此岸世界;卡夫卡是虔敬的宗教徒,对彼岸世界念念不忘。鲁迅是真的猛士,拥有“粉碎一切”的勇力;卡夫卡是“软骨头”,哀叹“一切粉碎了我”。鲁迅是现实主义艺术家;卡夫卡是表现主义艺术家。鲁迅富有幽默感;卡夫卡几无幽默感。…… 但是,这样两位作家的中篇小说代表作——《阿Q正传》和《变形记》,在哲理内涵的表现上却存在着引入注目的“异中之同”,它们都揭示了异化;并且,又存在着更加引人注目的“同中之异”,即《阿Q正传》主要以现实主义艺术方式。