摘要：“变形”,作为一种艺术手法,常常被运用于艺术创作之中,奥地利杰出的小说家弗兰茨·卡夫卡的《变形记》就成功地运用了这一手法。作品的主人公格里高尔·萨姆沙是一个承受着资本主义社会重压的可怜的小人物,他为了生存,整天疲于奔命,受尽屈辱,失去了人的尊严和价值。他无缘无故地变成了一只巨大的甲虫,他具有人的思想却保持着虫的外形,成为亦人亦虫、亦虫亦人的混合体,等待他的是失业、亲人的唾弃,以及孤独和死亡。

摘要：魔幻现实主义的变形规律是一方面将原始神话和现代人类乌托邦的虚构连接在一起,另一方面又将个体的生命体验和集体的情感体验揉合在一起,同时又将超现实主义与表现主义重组在一起,形成其具有艺术力度的艺术变形。

摘要：格里高尔的手和胳膊哪里去了卡夫卡的小说在创造艺术形象上的主要手法简直就是一种绘图绘形,卡夫卡曾说自己的创作是＂图像,仅仅是图像;别无其他。＂这一特点,使我们获得了一把通向卡夫卡作品内部的钥匙,也就是说,我们可以从作品所显示的＂图像＂中去追寻它们所象征的内容。本雅明在纪念卡夫卡逝世十周年的文章中指出,中国戏剧的最重要的功能之一就是把事件分解成形体元素。

摘要：卡夫卡是奥地利现代作家。他的小说,思想内容怪涎离奇,艺术形式新颖别致,在艺术风格上与十九世纪现实主义传统小说迥然有异。在文学领域中,他别具一格,独树一帜,为后来现代派文学开了先河,被誉为“现代文学之父”。短篇小说《变形记》是他著名的代表作之一,“自从卡夫卡的《变形记》问世以后,有关艺术形象的‘变形’有了新的开拓。”在西方现代文学史中,《变形记》以独特的审美视角和主体意识第一次深刻而隐秘地揭示人的异化现象。《变形记》所展示的主人公格里高尔·萨姆沙变成了一只大甲虫,作品是作者心态的凝聚和情感的深化,透过“甲虫”的表层,暗涵着内隐的、无形的深层结构。这个复杂的结构系统蕴涵着特殊的审美情感趣味、伦理道德规范,主体自我意识。(图示如下)

摘要：从整体上看,西方文学中充斥着大量从动植物的变形中产生的变异形象,它们在奥维德的《变形记》（公元前1世纪）和阿普列乌斯的《金驴记》（公元2世纪）中都得到了详细的描写。卡夫卡的《变形记》之所以被称为现代小说的经典,不在于它讲述了一个人变虫的故事,而在于它怎样讲述了一个人变虫的故事,在于它对传统叙事方式进行了颠覆和消解。

摘要：本文对《变形记》为非现实主义作品的说法提出了相反的看法:从卡夫卡当时力求表现资本主义社会中人变物现象的创作动机,从小说对资本主义社会中人的异化的真实描写,从作者创作《变形记》前的个人经历、社会环境,从小说的内容,都可证明作者虽然运用了拟物化、象征等艺术表现手法,但坚持了“按生活的本来面目描绘生活”的现实主义创作原则。

摘要：教学目标通过分析荒诞背后的生活真实,探究“变形”的深层原因,认识小说揭示的现代人生存困境,初步养成阅读现代派小说的能力。教学重点理解小说“变形”这一荒诞情节的写作意图。教学难点通过格里高尔及其家人在面对格里高尔变形之后的表现来探究作品深意。

摘要：卡夫卡的《变形记》一向被评论为"控诉资本主义制度对现代人"异化"的扛鼎之作。但只要读过文本的人都不难看出,卡夫卡在写作《变形记》的时候所经受的精神磨难是异乎寻常的。他以生命的代价来进行创作,而创作又是他唯一的方式,是他全部的生命。他以一只"虫"的特殊视角冷眼审视"人"孤独的根源,从而揭露人类的生存状况和生存困境。

摘要：奥地利德语作家弗朗兹·卡夫卡(1883—1924)是本世纪初欧洲文坛上一位独特的作家,这位终身未婚、身体赢弱的保险公司职员,1935年,即他去世后的十一年,由其挚友马克斯·勃罗德违背他的把他的著作“全部予以焚毁”的遗愿,出版卡夫卡六卷本文集。尽管当时纳粹政权禁止其发行,但它却不迳而走,在欧美各国形成一股“卡夫卡热”。1958年又出版了卡夫卡九卷本全集。1963年为纪念卡夫卡诞生八十周年,在他的故乡布拉格举行了卡夫卡国际讨论会,卡夫卡成为一位有广泛影响的国际作家。1982年一位西德学者约阿希姆·翁塞德在他的专著《弗朗兹·卡夫卡》中指出。

摘要：1915年欧洲有一只虫子震动了全球。卡夫卡《变形记》中的格里高尔一觉醒来,发现自己变成了一只甲虫。这只由人变形的甲虫以离奇突元、荒诞骇人的故事展示了资本主义社会里人被异化的图景,道尽了人与人之间的冷漠和冷酷,人处境的可怜与可悲,揭示了人的唯利是图和对真情人性的不屑一顾,最终被社会挤压变形的悲剧。