摘要：2008年11月1 7日,由中共苏州市委宣传部、苏州市文学艺术联合会主办,四川美术学院、苏州工艺美术职业技术学院、苏州桃花坞木刻年画社、苏州桃花坞木刻年画研究所承办的"苏州桃花坞木刻年画展"在四川美术学院隆重开幕。这也是继2005年"桃花坞木刻年画艺术院校巡回展"在南京艺术学院展出后的第二站,在未来的计划里,这些作品还将陆续赴天津美术学院、中国美术学院、中央美术学院、清华大学美术学院等院校展出。2008年11月18日下午十四点,"桃花坞木刻年画研讨会"在四川美术学院召开。现辑录如下,以飨读者。

摘要：年画是我国极具民间特色的艺术形式,苏州桃花坞年画以其独有的魅力,在众多年画中独树一帜。桃花坞年画在其艺术特质上有自己的独到之处,不但具有图文并解、题材多样、故事连续的特质,在构图上也是丰满、精巧,富有江南水乡的温婉细腻之美,选材上也非常的讲究,技法与色彩表现独特。桃花坞年画比较注重吸取外来文化的精华,它的艺术特色深深地影响了日本的"浮世绘",同时也通过"浮世绘"对欧洲绘画产生了影响。桃花坞年画作为大运河周边优秀的民间艺术形式,不仅影响了人们的生活,而且还为研究江南一带的人文历史提供了素材,值得我们来保护和继承。

摘要：在工业化的语境中,原本与民众生活紧密相关的非物质文化遗产逐渐呈现出剥离状与碎片化特征,进而处于"它者"的边缘状态,受保护的被动角色也说明了其"资源化"的生态处境。在高等院校的科研与教学工作中,非遗资源应该以怎样的路径介入是值得探讨的新话题。文章通过对苏州桃花坞木刻年画社的传承个案分析,以期探究非遗资源与工艺设计及手工艺教学之间的关系问题。

摘要：桃花坞年画历史上曾经繁盛,现发展式微,已列入"非物质文化遗产"保护名录。实地访谈和市场调研显示,民众对桃花坞年画的历史文化的价值和艺术审美价值仍有较高的认可度,尽管目前面临着市场需求不高,政府扶持较弱,产业人才缺乏等问题,但其仍有较好的发展基础和发展空间。其自身价值发挥之需,嬗变以存活态生存之需,是桃花坞年画的发展动力;礼品化发展,携手旅游业的发展,则是其活态传承、延伸空间的未来发展方向。

摘要：“和合二仙”图式作为中国民间艺术中特有的视觉象征符号,蕴藏丰厚的艺术价值,不仅是传统文化的重要组成部分,而且能满足日常生活中百姓对于美好生活的精神需求。该文选取民间艺术中的“和合二仙”图式予以转化,以程式性的形象和主题寓意拓展为突破口,尝试版画创作实践,展现绝版油印套色木刻版画的独特魅力,并思考民间图式在当代创作表现中的意义。

摘要：年画起源的年代尚需进一步考证,但装饰年节绘画的萌牙当不晚于先秦两汉之际,到了宋代,由于商业手工业的发展,城市日趋繁荣,人们对居住环境的装饰日益讲究,有力促进了年画艺术的发展。

摘要：多年来,桃花坞旅游纪念品仍止于原来的年画类别,一方面,传统文化跟现代生活方式严重脱节;另一方面,由于能操作年画工艺的技工越来越少,年画价格节节攀高,这些都严重影响了年画的旅游纪念品市场。因此,有序的进行主题开发,将桃花坞木刻年画与现代产品系统的结合起来,有助于从市场角度推进该传统文化的发展与传承。

摘要：凌虚先生: 大札收悉。您对桃花坞年画的情怀与贡献,令我感动又钦佩。 我赞成您的观点,对历史的态度必需严肃认真。尤其是做为古代作品印在书上,必需要经过考证与认定,还要注明年代,不能似是而非,更不能以假乱真。现在“伪文化”太多了。

摘要：桃花坞木版年画是苏州民间艺术宝库中一颗璀璨的明珠,其题材和内容广泛而深刻地反映了吴地民间艺术的吴韵古风。在苏州众多的传统民间工艺里,桃花坞木版年画是一个值得苏州人骄傲的文化符号,其独特的艺术风格在中国美术史,民俗史上确立了它应有的地位。在2006年,桃花坞木版年画入选了首批国家级非物质文化遗产名录。

摘要：作为四大年画产地之一的苏州桃花坞历史悠久,色彩装扮强烈以及技艺做工的精妙让桃花坞年画在现代依旧具有独特的魅力。笔者认为,学习苏州桃花坞的历史传统文化和掌握其特点,将传统元素和现代材料、技艺及高科技手段相联系进行文化创意,可以在延续传统的基础上对苏州桃花坞年画进行新的构想和研究。