摘要：19世纪末期英国壁纸;多元,商品,市场19世纪末的英国壁纸设计,已经开始出现比较明显的制造者与设计者之间的分离,其中制造者越来越倾向于采用机械化制作程序,而设计者则是处于"两手抓"的状况,一方面有运用机械程序的,另一方面也有固守着手工制作技术的,对于后者而言,其中一个重要因素是19世纪中期在英国出现的"工艺美术运动"

摘要：自由与竞争的凸显:世纪转折点上的英国壁纸业作为自由职业者的壁纸设计师群体,在19世纪最后二三十年间的英国得到明显的发展,他们中的很多人甚至建有自己的设计工作室,为壁纸或其他类型的制作工坊、工场、公司等提供设计样本,其中比较有名的包括布洛菲(***)和希尔维(Arthur Silver)等,后者于1880年在伦敦成立了设计工作室,并在后来招收了很多其他设计师加入,为壁纸制造工坊提供多种类型和风格的壁纸图样;至19世纪末期时,其设计作品中50%的"版权"还被引入到欧陆和美洲地区。与此同时,在各个工作室之间也发生着商业性的业务往来,

摘要：中国市场是块"肥肉",深入中国本土,迎合客户需求是国际一流设备制造商的重要战略举措。瑞士丽绣:创新和品质引领发展"视转变为机遇,用创意激活市场"是瑞士丽绣公司(L SSER AG)不断进步的动力,也是其产品在全球多区域畅销的原因所在。从1983年研发出第一台电控飞梭刺绣机,到如今在埃及、印度、意大利、日本、韩国、巴基斯坦、泰国、中国大陆和台湾、土耳其都设有代表处,丽绣以市场和客户需求为导向,为全球用户提供快速直接的服务。

摘要：＂价值＂的多元：20世纪80年代欧美壁纸20世纪80年代,欧美壁纸又出现了一种＂简单化＂倾向,其表现形式之一是很多壁纸被处理为＂留白＂的形态,其上或者不具有任何形式的图形,或者仅被赋予简单的条纹和色彩,基本将其作为更多装饰的背景来使用,例如有些壁纸是纯单色幅面,有的是简单条纹。这种壁纸在某种程度上可以被视作＂半成品＂,其一半生命在上市前完成．另一半生命则试图交由“客户端”去处理：顾客在购买之后可以根据个人需求而方便地做个性化的图形装饰安排。

摘要："防水"与"花雕":19世纪末之英国壁纸新型的涌现1877年,在英国的一份邮政目录汇编中,曾载有84家与壁饰制作业务有关的机构名称,其中,有50多家位于伦敦或在伦敦设有办事机构,其余那大约30家中,有半数地址在兰卡郡,另外约三分之一则位于苏格兰地区。由此,我们可以想见当时英国壁纸制造业的区域分布大体情况。随着机械控制技术的推进,当时英国壁饰制造者们大多以机械制造手法为主,同时保留有少量的传统手工制作,后者一方面可以提供更为多样化和更具灵活性的壁饰作品,同时也可以满足商户对于壁纸之品质程度的特定要求。其实,

摘要：英国学者John Fauvel总结了数学教学中运用数学史的15种理由,其中就学生而言有:(1)增加学生的学习动机;(2)改变学生的数学观;(3)因为知道并非只有他们自己有困难,所以得到安慰;(4)使数学不那么可怕;(5)有助于保持对数学的兴趣;(6)给予数学以人文的一面;(7)有助于发展多元文化;(8)告诉学生概念如何发展,有助于他们对概念的理解;

摘要：为了设计属于未来的宜居城市,野生动物保护协会的生态学家埃里克·桑德森在思考纽约市当前生态系统现状的同时,也将目光投向曼哈顿的过去。他试图再现1609年,当英国探险家与航海家亨利·哈德逊驾船驶入纽约港时曼哈顿的环境景观。埃里克·桑德森最关心的问题是:一个城市的生态系统是怎样的?它如何为人类提供一个适宜的居住地?如何建造适宜人类居住的城市?建造属于未来的城市,需要考虑人们对食物、水、住所。