摘要：现代冲击波以迅雷不及掩耳之势,穿透了古老民族的肌肤,在一阵痉挛之后,人们由禁锢走向自由,由单一走向多元化,多视角,产生了意识和观念的突变。变是快事,也是痛事!快;是我们从古人之法中走出。

摘要：1988年初,中央戏剧学院推出的中国现代西部话剧《桑树坪纪事》震动剧坛,引起强烈的社会反响。就一般情况而言,一出戏的思想与艺术水平首先取决于这出戏的剧本所达到的水平。充分肯定剧本所取得的成就,对繁荣戏剧文学创作和推动戏剧艺术发展,是必要的。“艺术是否有力量,它的表现手段是否丰富。

摘要：话剧《桑树坪纪事》,由陈子度、杨健、朱晓平联袂编剧。本文对该剧的艺术形式、叙事手法进行了粗浅的分析,更多的是一种欣赏,以及对该剧背后隐藏的深刻内涵的反思。

摘要：执著于悲剧世界在朱晓平小说所构置的那个悲惨世界中——陕甘交界处麟游山区的村落桑树坪。一方桑树坪,凝含了多少屈辱重负?交织了多少人世沧桑? 在当代中国悲剧小说的家族中,朱晓平小说已经占据了一个独特的位置。“桑树坪系列”,以其对悲剧世界持续不懈的专注和赤裸残酷的展示,将当代中国的悲剧艺术推进到一种新的境界。这不是故作惊人之语,朱晓平小说自身存在的特征是最有说服力的证明。这种特征,这在对中国当代悲剧艺术有所改观和拓展的独异,在朱晓平小说可以概括为两点:一是对悲剧世界的刻骨铭心的专注;一是对悲剧世界的彻底性直面。正是这互为联系的两点而合构成的执著的悲剧意识,使朱晓平突出于同时代的小说家。这里,有必要在特定范围内作些比较。

摘要：舞台意象与表现王晓鹰（一）象征、意象、表现所有的艺术都具有象征性。但并非所有的象征都具有艺术性。关于象征，黑格尔写道：象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。它...

摘要：上篇话剧探索的时代背景和历史源流话励探索肇始于话剧危机。从1906年中国留学生在日本成立春柳社开始至现在;话剧已经走完八十多年的历史。然而,就在话剧以凯旋者的姿态,叩开新时期大门的时候,具体地讲就是1980年以后,它自身却出现危机。鸟瞰中国文坛,危机实际上不独戏剧有。

摘要：文章侧重于研究八十年代的话剧主题从对“文革”摧残人性的血与泪的控诉,发展到对人类命运与处境、人生价值与终极意义等问题的探讨。

摘要：浅谈独具特色的舞台调度徐丽雅成功的戏剧演出会产生极大的震撼力和极强的感染力，这种效果的产生，除了有一个好的剧本基础外，在导演的二度创作之中，主要手段是运用独具特色的舞台调度来体现导演构思，揭示剧本主题。舞台调度是舞台行动的外部造型形式，也叫场面调度，...

摘要：在中国戏剧界,徐晓钟首先以他的导演成就而闻名。他导演的代表作品《马克白斯》、《培尔·金特》、《桑树坪纪事》都是新时期戏剧舞台上轰动一时的力作。而在更多的场合,他又以中央戏剧学院院长、导演学教授、中国戏剧家协会副主席、中国话剧艺术研究会副会长、中国戏曲学会副会长等身份出席各种戏剧界的盛事。

摘要：中国话剧曲曲折折已经走过了90个年头。此间,它有过艰辛、苦难和辉煌。在未来的征程中,虽然还会困难重重,但是,我们仍然可以自豪地说,中国话剧已经走向成熟。以1981年北京人民艺术剧院《茶馆》第一次出访欧洲为标志,中国话剧开始走向世界。