摘要：2020年,笔者观察基地里的桩材,发现这棵下地种植一年的油松四面出枝,主干过渡自然(图1)。根据树形,笔者将其设计为矮霸大树型作品,高140cm(图2)。由于该树栽植位置采光不佳,加之养护不当,树势不旺,又不敢轻易移植。部分枝条干枯,只得锯掉。到2023年树势虽有所恢复,但是整棵树仅寒廖数枝,而且枝干比例失调,既不能做大树型,也做不成高干型或者文人型,深感留之无用,弃之可惜(图3)。

摘要：凡作盆景都应先选定好题材,确立好主题,然后根据运思立意的法则,运用各种技巧,进行一系列的艺术加工,有意识地注入自己的思想感情,才能作出一盆有形有神、气韵生动的盆景。本文以几种常见的秋季结果植物为例谈一谈秋景桩材的选育。

摘要：地点:安徽安庆聚友盆景制作室时间:2005年10月20日制作者:中国盆景艺术家协会理事扬台明素材情况简介:它不是千年古木,也非优秀桩材,仅是一棵约20来年的刺柏树苗,已盆养4年,长势旺,高约120厘米,基部约15厘米粗,上部分高低粗细两干,弯曲线路走向协调,间距合理,干枝多且比例符合制作要求,出枝点较佳。缺点:基部隆根处一侧稍久。

摘要：图1是阳江赖永鸿先生的一棵特大山桔桩。优点：桩身健康,主、副干分干明显,干身收尖畅顺,有足够的原托可利用,头根部古朴苍劲。高150cm,头径25cm,属于标准的双干型格。缺点：左、右第一原托起托过低不利于高耸造型,中间夹干与副干主次不分,这三托应截弃。干右少板根,但可挪用右后根补救。

摘要：武汉屹苑盆景文化艺术博物馆是中国盆景艺术家协会常务副会长曹志振先生在武汉青菱湖畔打造的以弘扬中国盆景及园林文化为主题的非国有博物馆。武汉屹苑盆景文化艺术博物馆收藏有松柏类盆景及其他少量杂木盆景共计千余盆,其中树龄逾百年、让人叹为观止的大型刺柏、侧柏桩材众多,气势恢宏,享誉业界。

摘要：武汉屹苑盆景文化艺术博物馆是中国盆景艺术家协会原常务副会长曹志振先生倾力打造的以弘扬盆景文化为主题的专业博物馆,面向社会公众免费开放。武汉屹苑盆景文化艺术博物馆馆藏各类盆景逾千盆,以柏树盆景见长,其馆藏柏树盆景品质与数量都享誉业界。叶学梁是安徽新生代青年盆景作家,跟随资深盆景作家解正贵先生学习制作盆景多年,功底深厚,尤其对大型盆景桩材雕刻驾轻就熟,许多平凡桩材经其雕刻后有脱胎换骨之效。

摘要：在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会暨花都赤坭盆景节造型创作表演环节,笔者作为表演嘉宾,与多位树友合作完成了一棵山松桩材的制作。现将制作过程辑录如下,与同好交流。本次制作素材是一棵呈“云头雨脚式”的山松树桩,高干跌枝、悬根露爪,基部以根代干,姿态飘逸,且干身鳞甲厚重,是棵好桩。但该桩也存在着一些问题,如枝叶蓬松,脉络不清,结顶枝伸展方向不佳,跌枝自然垂跌,绵软无力。

摘要：福建省霞浦县是全国著名的附石盆景产地,其盆景素以桩材优良、树石交互、育枝健壮、造型优美见长。在福建霞浦,盆景制作由来已久,上世纪90年代,天然榆附石的发现,将霞浦盆景推上了新的高度。这种生长在沿海地带、乱石山中的榆树抱石而生、依石而长,形成树附石的天然景观。霞浦盆景制作艺人凭借顺其自然的理念和匠心独具的设计,研创出天然榆附石盆景,成为全国独一无二的盆景品类。受岭南派盆景影响,霞浦天然榆附石盆景采用截干蓄枝、脱衣换锦等技法,整体造型主次分明、曲折流畅、聚散有致,同时保留了山野天然形态,如树抱石、石抱树、树倚石、石倚树、树镶石、石嵌树等,虽怪异却自然真实,艺术地再现了大自然风貌。

摘要：“捞月型”是岭南盆景一种特殊的悬崖式造型形式,其树头、根和干身走势低伏旁逸、跌宕迂回,宛若俯身捞月,意象生动,因而得名。“捞月型”盆景下捞枝或左或右、或深或浅,灵动飘逸,极富诗情画意。2021年12月3日,笔者在第十三届粤港澳台盆景艺术博览会创作表演中因材造型,将一棵普通直干飘枝罗汉松桩材制作成“捞月型”盆景。受现场表演时间所限,诸多细节不及一一讲解,现将构思及制作过程记录如下,与树友探讨共思。

摘要：真柏历来是盆景圈的“宠儿”,随着原生桩材获取难度的增大,通过扦插繁殖的地培素材被广泛应用于盆景制作。地培素材虽然生长速度较慢,但可以批量生产,而且还有一个很大的优势是可以从小进行人工干预,在培养的过程中对其进行打弯、蟠扎、放养,让素材根据造型需求来培养,很容易获得骨架极佳的素材,后期也容易制作成精品。这次和大家分享一棵地培真柏的蟠扎造型过程,并与大家交流关于真柏造型的经验。这棵真柏素材在培养初期没有进行太多的人工干预,仅仅是对桩材做了斜植处理,主要有两个优势:一是斜植后的素材从根部开始弯曲,主干曲度有了变化,适合做一盆临水式盆景;二是出枝点比较低,枝片也比较丰满,有利于后期的造型,多余的枝干也可以用来做神枝,增加盆景整体的对比度和苍老度。